用Sony F900高清数字摄像机来进行电视电影的拍摄应用

　　伴随着上世纪末数字感光器材技术的快速发展，诞生了数字摄像机。短短几年，数字感光系统性能突飞猛进，高水准、高清晰的画面质量已经完全能够达到电视、电影等行业的基本技术要求。由于数字设备轻便、使用简捷、操控性强、机器功能强大等特点使其很快在全世界范围内普及开来。前几年，电影频道也购进了Sony F900高清数字摄像机来进行“电视电影”的拍摄，可以说这在当时的中国是一种先驱者行为，在此之前并没有多少人了解什么叫做高清数字摄像机，怎么去使用它

数字拍摄与传统胶片拍摄的比较

　　与传统电影相比，数字电影最大的区别是不再以胶片为载体、以拷贝为发行方式，取而代之以数字方式通过网络或卫星直接传送到影院、家庭等终端用户。数字节目方便传输、复制、剪辑及合成。数字影像可以有很大自由度的调整空间，数字摄影机在拍摄的前期就可以对画面进行“预处理”，并且可以“所见即所得”。这是数字电影与传统电影在前期制作上的最大不同，F900数字摄像机自身集成了强大的数字信号处理能力，并且对机器的各种信号响应都有不同程度的人为控制能力，所以能在很大的空间内进行多元化艺术创作，好好加以利用，就能够帮助创作者拍出令人赏心悦目的优秀作品，乔治·卢卡斯的《星球大战》就是一个鲜明的例子。

　　很多数字电视电影拍摄、制作都不错，不过就是看起来缺少电影的感觉！而所谓电影感觉我认为更多是来自于人们对电影画面的视觉效果。电影画面的细节比较柔和自然；灰阶的过渡平缓，层次丰富；由于胶片的宽容度能够达到8档光圈左右，故能在图像高光部分保留大量的细节、层次，而在低照度区域则使得画面黑而不死，充分保留层次。

　　数字影像由CCD进行光电信号的转换，它的动态范围大约有600%，经压缩处理后的宽容度只有近5档光圈。因此，数字摄像机所拍摄出的画面必然由于高光部分的动态不足损失了很多信息。但是在暗部层次的表现上，CCD的成像质量可以与胶片相媲美；甚至因其感光度高，在弱光环境下拍摄还拥有一定的优势；在灰阶的过渡方面，由于视频伽玛曲线比较陡峭，因此在中间层次的反差与色彩还原上表现十分理想。

实际拍摄中的技术问题

　　笔者在这两年参与“电视电影”的拍摄工作中发现了一些问题，比如：高清摄像机的景深、画面的图像质量、移动镜头的拖尾等，由于国内尚无经验可学，只能自己摸索。电影频道的领导对技术问题一直十分重视，加之“电视电影”这两年已成为电影频道新节目来源的主要部分，所以对这些直接关系到节目质量的问题花了很多功夫和心血去研讨、商榷，最后为拍摄制定了一系列的技术规范要求、硬件设备要求等，从而在较短时间内使“电视电影”在整体质量上有大幅度的提升。可是，由于“电视电影”受拍摄周期短和资金少的制约，有很多拍摄条件达不到，如何最大限度地运用F900自身的强大功能弥补这些不足，克服环境因素影响、保障正常拍摄已经成为工程技术人员对高清摄像机进行调整和技术支持工作的主要任务。

　　今年8月，我参与了电影频道首部正式立项的数字电影的拍摄工作，从“电视电影”到数字电影，虽然在制作过程上区别并不大，但是依然能强烈感到这是一个概念上的飞跃，所以在这次拍摄工作中有了很多新的体会，也摸索出了一些新的方法。

　　以往摄制“电视电影”主要是为了电影频道自身的节目播出，拍摄中虽然尽力模仿电影，但因最终目的并不是为了能够像电影一样在影院银幕上放映，所以在拍摄制作中就会有很多电视化的处理方法，这也导致对一些具体技术要求的降低，特别是在画面的处理上，降低了很多细节标准，举个例子：焦点，这方面差别就很明显，“电视电影”的目的是为了在电视上观看，即使有个别镜头焦点不实，但在面积较小的电视屏幕上显现不出来，从而也不影响观赏影片，可是一上大银幕这样的画面就不能容忍了，图像模糊，主体不清晰，严重影响正常的观赏。所以我觉得，既然以后高清摄像机将要更多地服务于数字电影，拍摄的作品要进院线放映，那就应该抛开在电视电影拍摄中那种“模仿”电影的想法与做法，应更多地把创作本身当作是在拍电影，可以动用更多的技术手段，但是不能降低要求，这样才能体现数字电影的优势──简便快捷、制作周期短，质量上又不比传统电影差，那才是数字电影的前途所在、光明所在。

F900的参数调整

　　为了减小这些方面的差距并追求电影效果，可以采取很多方法，例如：减小景深差距，可以使用成像更好、光孔更大的高清摄像机专用定焦镜头；为了解决CCD宽容度的问题，可在灯光上采取多用灯，用小灯的方法，避免强光照射，增强对照明的控制能力，减小信号损失。但是更多的工作是可以在高清摄像机上通过参数调整来完成，下面介绍F900一些参数的调整。

　　数字影像采用的是对模拟信号进行采样的记录方式，所以在还原时缺少传统影像中那种平滑及细腻的感觉。以现在的技术能力看，数字影像的分辨率是可与传统胶片比肩的，只不过因为“数字味”太重，造成了一种视觉感官上的不适应，这就应在F900使用中调整Paint菜单里的Detail页，平时不用将该参数设置过高，10左右足够达到正常要求，过量夸大细节信号会使画面看上去不真实；在弱光条件下慎用Detail参数，因为细节信号放大过程中会产生噪音，严重干扰图像质量。

　　黑电平调节则是在Maitnance菜单Black Shading页的Black项目上调节M(主值)来完成的，日光外景时由于暗区较少，可将参数调至-10左右，节省动态范围，多表现强光区域，内景或夜景则相反，需要调回到0左右。

　　有关Gamma的调整需分为三段，首先是Paint菜单Black Gamma页, 适当降低一些主黑伽玛电平(M)，可以实现暗部区域的局部影调压缩，以便增加黑区域的表现力，Black Gamma页中的Y Level调整可以控制Black Gamma的对比度但不影响色彩，Y Range调整可以控制参数影响的区域范围，采取合理的参数设定可以保证图像暗部有足够的密度并能采集到更多的层次。其次是Paint菜单中的Gamma页, Gamma主电平(M)适当向下调整，可将中灰影调的过渡放得平缓，以丰富直线区域的色饱和度和层次，在Gamma页中的Table选项有6种不同的Gamma曲线类型可供使用，通常选择第5种，它等同于ITU-709标准。但这些不同的Gamma曲线类型除了在灰阶过渡上表现不同之外，在色彩还原上也有不同。最后是图像的高光部分控制，进入Paint菜单的Knee页，适当地增加拐点和减少Slope两个项目有助于形成平滑的肩部曲线，能够最大限度地保留高光部分的层次和细节。

　　影调调整好后仍需调整色彩，通常使用用户矩阵进行色彩校正，打开Paint菜单的User Matrix页，预设矩阵采用ITU-709，手动调节RGB关系，这方面需要摄影师对色彩的经验和判断。

　　对于运动镜头拖尾现象，可采取打开Paint菜单的Shutter页，将电子快门调整到50(即25p拍摄格式的两倍)，拍摄中开启可减轻拖尾效果。

参数调整的实际应用

　　以笔者参与拍摄的《刑警张玉贵之感情用事》中的一场夜戏为例进行说明，拍摄现场是北京东便门的城墙遗址公园，当天拍摄的首场戏主要讲刑警张玉贵一家人在公园散步，突遇一群歹徒追打一名男青年，张玉贵奋不顾身上前搭救。镜头大致要求为：刚开始张玉贵一家人在公园散步，应突出一家人在一起的温馨，前景突出暖色调，因为是夜外戏，后景和环境应仍为冷调，调整F900摄像机参数时应以冷调的大环境为主，主要照顾大面积的背景和气氛，参数大致如下，Paint菜单里White为R-10\G0\B30，目的是在白平衡里减红加蓝，让调子冷下来，Black为R-6\G0\B0，黑区色彩上也进行了减红，目的相同，Gamma为R-15\G0\B20\M60，主值M上调是为了减少中间灰的层次，将更多的宽容度用来反映暗部信号。Table选择为5，Black Gamma为-50\Range是15%，Black Gamma Y为-50\Range是15%，这样调整是为了更多的压缩暗部的层次，用仅有的宽容度记录更多的信息和层次，Range设置15%是为了避免大面积压缩带来的整体暗部信息损失过大。至于前景的人物影调，摄影师用了两只暖光灯管补充了暖色面光，然后使用User Matrix进行了最终的颜色调整，参数设置见附表。

附表：颜色调整参数

其它一些技术细节

　　其他方面需要注意的是，如果是弱光拍摄，画面显示噪波较大时，需要适当关闭一些机器内部的增益电路来获得比较纯净的画面，或开启Detail 1菜单里的CRISP来控制噪波抑制电平。拍摄中多使用锐度和成像、色彩都较好的高清镜头，多用大光孔来减小景深，注意调节镜头后的焦点，随着天气和机器设备使用时的散热，镜头两端温差变化可能比较大，产生镜头物理结构的变化，需要经常调整校正。监视器因为结构和材料的不同，色彩上有些差异，机器上使用的液晶彩色寻像器因为色温低于CRT的监视器，故只能用作参考，不可当作标准，电影频道使用的9"与14"高清监视器因为荧光粉不同，所以标准白场下色彩还是有些差异，应以14"为标准，因为14"与后期制作所使用的监视器是同为白底荧光粉的，颜色响应是相同的。

　　只有注意这些小的技术细节，才能拍出高质量的作品，才能充分发挥高清摄像机的技术优势。