关于室外演出拾音与人声录音的拾音技巧

　　一般来说，体育场、大剧院舞台等室内文艺演出，第一位要求的是音响艺术，首先要保证音色质量，要悦耳动听、音色优美；而室外露天的文艺演出，第一位则要求的是音响技术，一定要保证文艺演出不出事故，顺利的完成文艺演出任务，由于室外文艺演出相对室内演出难度比较大，所以也有很多具体的技术上的要求。同样，人声的拾音技巧无论是对演出还是录音都非常重要的，做到这一点，首先是要在一个非常好的拾音环境内，否则的话，细节没录进来，噪声倒是会增加不少。因此，笔者从网上搜罗到一些关于室外演出及人声录音拾音的技巧与大家分享，同时也欢迎业内人士多提宝贵意见。

室外演出拾音

一、室外演出拾音技巧

1、 音响系统要有强大的功率储备： 

　　室外的露天声场，需要有强大的功率，因为室外声场要提高3db的声压级，功率就需要增大10 倍，根据公式10logp2 /p1 =xdb,可以计算出声场具体的数值。

　　2、选择高灵敏度mic，这样可以增强mic的传声增益，使观众席能够得到足够的响度。室外演出往往MIC与调音台的距离都较远，所以可以适当的选用无线MIC进行拾音为佳。如室外风力超过3级，则可以给mic加装防风罩，防风罩使一种多孔透气的专用泡沫塑料制作的，对频率特性影响不大，只灵敏有所下降，可以在调音台上的GIAN旋钮上进行调整以保证传声增益不减，如果室外有小雨，又必须演出，不要给MIC套塑料袋套，因为塑料套使声波不能直接作用在MIC的 振膜上，使频率特性损害极大，最好给MIC加装支撑雨伞来防雨，如果下大雨可以终止演出。

　　3、要吊装扬声器：室外文艺演出音箱置放位置不能过低，低位音箱声波容易被观众人体吸声，产生掠射吸声现象，尤其使中高音频损耗极大，所以要采用吊装扬声器方式安装，中音或高音号角和室外专用音箱（音箱内装有大功率高音号角），这样扬声器的声波在空中辐射的距离比较远，使观众席能够得到足够的响度。

　　4、保护扬声器线：室外演出功率放大器与音箱的距离，一般都比较远，为了防止音箱线断路和短路造成故障和损坏功放，所以要有专人来保护扬声器线路，功率放大器的输出阻抗很小，只有几个欧姆，可是声功率很大，所以电流也比较大，这条线距离不易过长，而且截断面积不要过小，以免造成不必要的声功率损耗，如果有条件的话，可以将功率放大器置于音箱较近的位置减小无谓的损耗。

　　5、保护电源线路：音箱系统的能源是来自于电网电路，如果电源电路出现故障音响系统将发生问题 。所以电源电路应该由当地专业电工来进行技术保障工作。整个线路调音台至室内电闸或临时发电车，应由专门保安人员保护。

　　6、音响师要与观众席的助手通过对讲机保持联系，使音响师能够更准确的更及时的掌握观众席的音响效果，以便及时的进行调整。

二、人声录音的拾音技巧

　　1、单人声拾音：最简单的人声拾音是用一个话筒录一个人的声音，把MIC调为心型形或超心型，让人的嘴直接对着话筒即可。

　　a、常规录音，嘴离开MIC大概20厘米左右，而且叮嘱歌手，唱的时候不要左右或前后晃动。这　样，对于一些没什么太多录音经验的歌手是很有好处的。因为这样可以保证他们在唱整首歌曲时音质统一。

　　b、录具有亲切感的人声：上面的拾音方法，录出来的声音有些偏冷，因为人与MIC的距离不在MIC的近讲效应的范围之内。（通俗理解近讲效应--声源离MIC的距离越近，MIC所拾取的低频部分就越多，也就是说，唱歌的时候离MIC越近，信号里低频就越丰满，但是，如果离MIC太近的话，就会使MIC产生过多的低频谐波共振，从而导致低频的变形、失真。）不过，我们可以在不使声音过度失真的前提下，有效利用这种"近讲效应"，使得拾取的声音更加丰满，并且具有一定的亲切感。有人可能会有疑问－－如果是这样的话，等声音录制完毕以后，在后期处理的时候加一些低频不就行了，为什么要在拾音的时候改变与话筒的距离呢？原因是：希望得到什么样的声音，应该尽可能在前期录音时得到与之更加接近的声音，否则会给后期处理增加不必要的麻烦。而且，后期作出来的声音和前期录出来的效果是有区别的，很难做到前期录出来的声音效果。另外一定要注意：无论如何录制人声，一定要给MIC加上防喷罩，防喷罩不仅仅在于防治人声扑话筒，而且对话筒的防潮有帮助。

　　c、拾取美声唱法的人声：录制美声唱法，不需要什么亲切感，美声唱法最关键是要使人声流畅、干净，并且尽量减少呼吸的声音。如果MIC有足够的灵敏度，录音场所声环境足够好，录制美声唱法时，嘴与MIC的距离在40～50厘米都不过分。

　　d、拾取更加具有细节感的人声：做到这一点，首先是要在一个非常好的拾音环境内，否则的话，细节没录进来，噪声倒是会增加不少。例如：在一个有良好的拾音环境，并且拾音空间不少于15平米的环境下，可以给一个人声摆放2支或以上的MIC来拾取人声的不同细节，用一支MIC对着人的嘴，用另一支MIC对着人的喉头或以下部分，这种拾取方法，有可能产生的弊病是相位抵消，这就要通过自己的实践过程中不断的摸索，来获得最佳的MIC摆位，结果将是完全不同以往的人声效果。

　　2、和声演唱拾音或合唱拾音（多数指伴唱的拾取）：这个时候，应该有最少3个人同时发出声音，要把MIC调整至全向指向，保证能录清楚每个人的声音。当然如果有三个MIC分别给三个人更好。不过，这需要对录音室有寂静端分割处理，否则的话，还是有很大的可能性产生相位抵消。但是，如果你把三个人分开的话，伴唱歌手之间的交流就没有了，不利于录到具有高度默契感的和声。所以建议，在尽可能的情况下，用一支MIC拾取伴唱各声部的人声。在拾取伴唱的时候，伴唱歌手与MIC的距离最重要的不是三个人相同，而是三个人的声音在拾取之后的音量比例要均衡。这需要在控制室中根据自己的耳朵作出判断，并且，借助对讲MIC给录音室内的伴唱歌手下达指令，调整他们之间每一个人与MIC不同的距离，以获得均衡并且浑然一体的伴唱声音。

　　在拾取伴唱的时候，伴唱歌手与MIC的距离最重要的不是三个人相同，而是三个人的声音在拾取之后的音量比例要均衡。那么，你要作的就是在控制室中根据你自己的耳朵作出判断，并且，借助对讲MIC给录音室内的伴唱歌手下达指令，调整他们之间没一个人与MIC不同的距离，以获得均衡并且浑然一体的伴唱声音。