喧闹K-Pop音乐节 Y-Axis线阵列应对有法

　　“现象”这个词在指代西方音乐的发展趋势上，也许使用的有点过于频繁，青少年有可能受到目前播出的电视选秀节目的影响，一时心血来潮而改变口味。在亚洲，有一个流行音乐流派人气渐涨，几乎占主导地位，并且这种速度在短期内没有显示出放缓的迹象。从日本经新加坡和越南到台湾，K-Pop或者全称叫做Korean Pop的节目已经进入了主流市场，下一个将被感染的目的地似乎是澳大利亚。

　　毕竟很难与20,000名尖叫的歌迷争辩，2011年年底，这些歌迷拥挤在悉尼最著名的地标建筑ANZ Stadium体育场内，观看自己喜欢的K-POP明星出现在舞台上表演。这次活动称为K-Pop音乐节，主要演员包括：东方神起、少女时代组合、男孩乐队组合SHINee、女子乐队Secret and Miss A。

　　K-Pop带来的挑战

　　演唱会由总部位于悉尼的主办方JK Entertainment主办，该演唱会目的是在澳大利亚各地区利用日益普及的流派，同时娱乐数以百万的韩国广播巨头MBC的电视节目观众。该演唱会能够进一步增加其威信，同时作为两周年庆典活动的一个环节——今年是MBC的50周年纪念日，并且也是韩国和澳大利亚建交第50个年头。

　　然而，K-Pop音乐节作为韩国文化和澳大利亚制作水平的混合产物，不可抗拒的K-Pop粉丝就能证明这一切。新南威尔士州的Auditoria对音乐会进行高水平制作，对公司来说也意味着不小的挑战。

　　“简单说来，这个音乐节在整个活动规划阶段非常具有挑战，”技术总监Shannon Gobell解释说，“韩国规模最大的广播公司之一的MBC给演唱会定位其设计元素，通常在当地有限的预算内满足他们的预期是非常困难的。”

　　MBC电视台的参与和高规格音乐会证明其整体设计的关键所在。Gobell先生进一步解释道，“一个清晰简明的电视类音乐会直播节目，要求所有设施都具备可流动的特点。舞台分界需要非常简洁明了，需要为楔形返送扬声器和电视灯光设计配备下降甲板，将吊挂的主扩声系统隐藏起来不被摄像机镜头拍到。”

　　“舞台本身包括一个非常大的区域，大约80米宽，总体深度约为50米，包括众多走秀台和拱形凸出舞台在内。所有的Pyro、Co2、灯光、激光器、视频和音频都设计到这个舞台上，并且实实在在有其使用价值。”

　　技术需求绝不是演唱会上遇到的唯一需要克服的挑战。“300多名员工，全天候24小时，花费了超过4天的时间为澳大利亚制作商搭建了这样一套系统，”Gobell先生继续说，“时艰非常紧迫，仅仅花费了5周时间就完成了大多数制作的规划，尽管前期工作在演唱会前3个月就开始启动了。我们在ANZ Stadium体育场仅仅呆了一周的时间，周一才开始进场，周五才开始彩排，周六就正式演出了。”

　　如果说时间紧迫增加了额外的困难程度，那么天气恶劣可以说是一个更大的破坏因素。“降雨让我们的工作更加困难，整个系统搭建阶段不断有电闪雷鸣的干扰，”技术总监回忆道，“降雨推迟了彩排时间，我们根据天气情况重新设计了一个持续性彩排的计划，并对演出职员做出调整，这也是一个巨大的挑战。”

　　最后，Gobell先生和他的同事们发现在演唱会开始前，他们自己已经能够克服一个更为基本的障碍：“正如所料，我们遇到了很多简单的翻译问题，100多人组成的来自韩国的广播和设计团队需要将需求翻译给澳大利亚的演唱会团队，”他理由充分的说，“这意味着需要协调两个团队完全不同的文化背景和语言，克服语言障碍，以确保完成一次顺畅和成功的制作。”

　　“很多翻译员非常忙碌，成为两个团队沟通的枢纽。在制作方面，翻译绝不仅仅是将一种语言翻译成另一种语言那么简单，它需要储备广泛的技术知识，因此每个观点和概念需要用专业的术语去表述，双方通过他们的语言沟通后理解对方想法后方可继续推进工作。因此对现场制作训练有素的翻译员需要在现场实时翻译，事实证明这一环节非常重要，对作为技术总监的我本人来说，也对于韩国MBC电视台制作总监来说，都是大有裨益的。”

　　“从技术上讲，演唱会现场采用了大型通信系统，以确保同一个系统内同时启用多个韩语内部通话频道和多个澳大利亚当地内部通话频道，无形之中对通道和无线系统的需求增大一倍。”

　　“在一个内设许多更衣室、由混凝土路面搭建的建筑物内，确保良好的声场覆盖始终是一个挑战，因此通信团队、主扩声团队需要确保所有的声场是否能够有效的覆盖到房间区域的后部。他们在场馆内尝试了几种不同的无线系统，已确保完全覆盖。”

　　虽然前期准备中有那么多的阻力，Gobell先生的总结非常独特，他宣称“最终悉尼的上空也成为演出的一个亮点，演唱会前期准备如期进行，(演唱会前一天)周五晚上的带妆彩排非常顺利。”

　　事实上，虽然准备阶段提出了一些需要克服的障碍，当晚的技术制作几乎完美无缺，这还得益于知名的Auditoria公司在前期的精密规划，以及Norwest Productions提供的丰富的高端设备。

　　“本次活动选择的所有设备是严格指定的，以确保MBC的简要外观设计可以达到或超过预期，”Gobell先生说，“演唱会必须采用澳大利亚当地可租赁到的设备，并将支出控制在预算范围内。”

　　然而，尽可能多考虑到预算，K-Pop音乐节的技术附件中递交了一个列有一系列值得信赖的高端品牌的列表，令人印象深刻。此外，尽管演出前的几个星期可能给技术团队带来不必要的挑战，但是主办团队对举办演唱会的场馆非常熟悉，并因此受益。“音频设备选型非常成功，对ANZ Stadium体育馆的测试也进展顺利，”技术总监解释道。

　　因此，主扩声系统采用了Adamson Systems公司的Y-Axis线阵列，由56个Y18单元组成，56个Y18和8个Y10单元分别分部在吊装的4组主阵列中，20个T21双通道21英寸低频单元以每侧10个分别分部在舞台两侧。60台Lab.Gruppen FP6400功率放大器推动扬声器系统，18台FP+ 10000 Qs. 5台 XTA DP226处理器对扬声器进行管理。

　　“Adamson Y18和Y10阵列在较高声压级下提供了良好的清晰度，同时以宽辐射角覆盖全场，对这场演出来说，这是完美的选择，”Gobell主席称赞道，“同样，T21低频单元强劲的能量给整个场馆提供了紧致的低频扩展。”体育场的其他位置，分散的安装了共计50只L-Acoustics Kudo线阵列单元，作为延时单元使用，他们均由18台Lab.Gruppen PLM 10000Q功率放大器推动。在主扩声位置处，设置了一个DiGiCo D5T调音台，由扩声系统工程师Ian Cooper操作。

　　舞台上还设置了更多的Adamson扬声器，作为返送来使用。16只M15楔形设计使箱体较为隐蔽，6台Lab.Gruppen C68.4功放推动他们。4只EAW SB850用以扩展低频下限，与UX8800处理器和EAW KF850串连在一起使用。3台XA DP448处理器也是可用的。同时，表演嘉宾需要使用Shure的PSM-200无线个人舞台监听系统以监听双通道返送信号，为此启用了40台接收机。8通道Sennheiser SR300 G2系统给16个EK300接收机提供信号。48通道的Yamaha M7CL作为监听混音台来使用，Dane Cook进行现场混音。

　　最后，演唱会上全部使用了Shure的话筒。8组UHF-R无线手持接收系统与16个采用Beta 58A话筒头的UR2-J5E手持发射机、15个UR1-J5E腰包发射机配合15个WH20头戴话筒配套使用，无线系统工程师Steve Crnkovic监管所有的无线系统。

　　“我们同样在Global TV HD4 Truck转播车中使用了Calrec Artemis的调音台，用于对24通道拾取环境声的效果话筒信号混音，然后把信号输送给录音车中，以便进行终期混音，” Gobell先生补充道。在录音车中接收上述信号的是一个42推子的Studer Vista 5调音台以及1个RTW环绕声仪表，由2只Genelec 8040A、3只8030A和1个7060B低频单元组成的监听5.1环绕声系统用于重放终期混音音频。

　　最终，Gobell先生表示，“主办方和MBC电视台都对音响系统的质量、声场覆盖以及这样一个变化多端的场馆中实现的最终效果表示满意。”

　　他补充说：“这是一个重要的活动，因为通过为韩国庞大的观众群在国家黄金时段录制、播出本次活动，展示了澳大利亚制作团队杰出的制作水平。重要的是它能继续向世界展示澳大利亚供应商处于音频行业的前列，并跻身于世界最顶尖水平。”

　　“同样，考虑到世界各地的K-Pop风潮，音频团队完成了伟大的工作，制作了出色的音频。” 音乐潮流可能瞬时即去，但是世界一流的制作水平将会经受住时间的考验。