浅谈化妆造型在小剧场演出的运用

　　近些年来，小剧场话剧以其形式的多样化，内容轻松、幽默，观众与演员距离拉近了，有时之间还有互动等多种形式。深受广大文艺青年和都市白领人士的喜爱。

　　在小剧场演出还要化妆造型吗?这是我在小剧场演出时遇到有人提出的问题。提问的人认为：在小剧场演出，演员和观众是近距离的交流，演员表演要真实，布景道具要真实，不带任何化妆的。只有在这种真实的和谐统一中，才容易打动观众，产生共鸣。乍一听起来，这种说法似乎很有一些道理。然而，他们却忽略了另一个真实――小剧场演出也是艺术。

　　艺术源于生活，高于生活，小剧场话剧演出同样是话剧艺术。是以演员的姿态、动作、对话、独白等表演，直接作用于观众的视觉和听觉;并用化妆、服饰等手段进行人物造型，使观众能直接观赏到剧中人物形象的外貌特征。也是反映社会生活，揭示人们的精神面貌的一种舞台艺术形式。它通过体现剧本主要思想来感染观众。在生活中，人的精神面貌是通过各种各样的、对待现实生活的态度，交织于行动而成的。在话剧艺术里，演员同样是在一个又一个事件的矛盾中，通过一系列的行为和态度来塑造人物形象。所谓形象，就是思想感情、心理素质、气质和外在动作，甚至是由发式、服装和形体面貌等共同构成。缺少任何一个环节，在舞台上都不能成为有血有肉的、完整的人物。外貌和内心的各自单独存在，在现实生活中是不存在的，在舞台上也不能称之为艺术。因为它永远不能够真实的反映生活，也就不能完成感染观众的使命。大剧场话剧与小剧场话剧只是在表现形式上有所不同，小剧场演出将舞台与观众的距离拉近了，演员的一举一动、一个细微的眼神和形体变化，都会被观众看得清清楚楚，对演员的表演也因此更高。对演员的表演要求更高了，怎会反而不需要化妆造型了呢?

　　舞台上艺术形象的创造，首先应该寻求角色本质的内涵，还应有自我的创造，赋予外形塑造和内在的神似，并通过演员形体体现出来。唯有同时把握了角色的内在本质和外形造型，才能使角色和演员成为有机的统一体。角色有着生活职业的烙印，除了身份、个性以外，还有外形、年龄、生理、地理、民族、时代、习俗等不同特点，不仅男女老少，骨骼、肌肉的形式有别，在不同的地域，也由于气候、地理、环境的影响，肤色也有不同。我国少数民族和汉族的区别、东方人和西方人之间的区别，这些现象都会反映在人的外型上。在舞台演出中，演员与角色即使某些外型特征非常接近，但由于灯光的作用，如果不经过任何化妆处理，外型会显得苍白而了无生气。人物形象完整的塑造，应该是里外合一。内在和外在的形式感觉，不是孤立的两件事，而是统一的整体。因为演员的化妆造型和表演上的外部动作与内心的根据是联系在一起的，它们互相影响，互相渗透，但主要以内在的因素为转移。首先，演员对作品的理解越是透彻，对角色内心的挖掘越是深刻，那么她的心灵就越接近角色，能把角色的真实内心传递给观众。这是演员的内功。不过，仅仅有“内功”还是不够的。因为在表演艺术中，外部的造型也是重要的。观众看的是一个真实可信的人，如果让20岁的脸孔说80岁老人的话，那么这个人物形象在舞台上是不完美的，或者说是不成功的。所以化妆造型是帮助演员走进角色，帮助观众了解角色的必要手段。舞台化妆因为舞台与观众有较远的空间距离，为了使观众能感受到舞台人物形象，在化妆上则借助油彩、粘贴毛发等手段，带有夸张的造型来塑造各种不同的人物形象。小剧场话剧演出不是不用化妆造型的问题，而是需要怎样的化妆造型，才更适合于小剧场演出的问题。

　　《乱套了》是一部在小剧场演出的话剧，讲述了政府部长理查德・威利和他政敌的秘书珍妮・沃辛顿在宾馆里幽会。