返听系统的设计与调试

　　1、返听功率确定

　　普通返听放大器的功率不得低于主放大器总功率的20%~30%，当然，理论上讲这个是没有定量的，但是有一个现场准绳，即当演唱演奏者处于返听区域即主扩声音箱后面时，主要声音的取得必需是返听音箱发出的，一旦分开这个区域(即处于主扩声区域)则应听不到返听的声音，完整应该是主音箱的声音，否则极易形成演唱演奏者暖昧和含糊觉得，使他们混杂视听、无所适从。专业音响。这就阐明，此时返听和主扩声应各成一体，而又要互相谐和战争衡，在音量调理上保证良好的交融度。

　　2、返听器材的配置

　　由于返听音箱与传声器离得最近，而且大局部时间演唱者处于返听区域，因此容易形成传声器回授产生啸叫，所以返听扬声器最好选用特地的平卧式音箱。这种音箱设计上大都体积小，功率大，其扬声器正射主轴与程度面普通为45度夹角，经过合理调整摆位，能够很大水平上降低空中反射声进人传声器的时机，从而进步传声器和增益，也不影响舞台美感。

　　返听功放与普通功放没有区别，其选用应与主功放同等级看待。在多个舞厅，返听系统大都没有运用平衡器，返听功放音量开的很激进，而且他们以为返听平衡器可有可无，其实这个了解是偏颇的。前面我们讲过，返听区域的传声器很容易因返听音箱信号的回授产生啸叫，降低传声器增益，假如是这样，那我们就失去了设置返听系统的意义，所以应该选用优质的最好是1/3倍频程平衡器，主要用来抑止啸声。至于其他周边设备，普通状况下，能够、不思索，但平衡器必不可少。

　　3、衔接与调试

　　假如是相对较小的舞台，我们能够设置两只或四只返听音箱，返听信号从调音台的专用监听接口或辅助输出接口引出。专业音响设备。该信号由调音台各输人通道中的对应监听旋钮或辅助旋钮经过比例分配，最后混合构成，这时舞台上一切演唱演奏者都能从返听中听到全部曲目声音。

　　假如是相对大的舞台，乐手身边普通安放有乐器监听音箱，如吉它、贝司、键盘等，这时就让这些监听音箱充任乐器返听音箱，舞台台口的返听音箱就主要送出人声，由于舞台上各乐器音箱的声音基本上曾经够大(当然也能够加人乐器的声音)。

　　鼓手由于处于鼓的包围之中，而且大都设置了鼓棚，也就是应用透明有机玻璃将鼓全部遮挡起来，以免鼓自身敲击声与扩音鼓声互相干扰，所以当鼓声一同，鼓手可能完整听不到其他声音。因而，鼓手身边必需安放一只送人全部曲目信号的返听音箱，但此时要留意音量调理，以免鼓拾音话筒惹起回授与串音，最好让鼓手运用高质量耳机监听。

　　由于调音台的自身的设计，其上面的一切音质补偿和衰减推子调理以及声像分配均不能对返听信号产生作用，也就是说调音员在主扩声系统的一切操作都不会影响返听系统，返听信号的大小主要由调音台输人通道中的粗调增益、监听旋钮或辅助钮以及对应的合成板块中的监听输出或辅助输出合成获得。专业音响设备。调试中我们必需控制好各声部的监听送出信号比例，保证各路返听信号良好的明晰度的均衡性。

　　在实践操作中，常常会有某个乐手以为本人乐器的监听信号小了而加以提升，由于掩蔽效应的作用马上另外的乐手必然以为本人的监听信号也变小了，也加以提升，以此类推，由于歌手处于一切乐器返听声音和包围中，立马就会感到听不清本人的声音，唱得很费劲，乐器监听信号的增大我们能够随便做到，而歌手的声音由于受本身条件限制以及传声器反应点的存在等诸多要素影响，其返听声音不可能无限地增大，这就构成了一个恶性循环，令调音员十分头痛和伤脑筋，此时我们必需多与乐手歌手沟通，适量的均衡的调低乐器的音量，使某个乐器信号较小的声音凸现出来，自然地融入整个音乐之中，不能一味的过高提升，形成抬此压彼、互不谐和、良莠不齐的效果。所以在返听系统调试中，必需最大限度地找准均衡点，重复精心调理，让返听系统到达应有的我们预期中的效果。

　　关于返听系统的调试没有一个定量和定性的操作形式，只需因你的调试而获得大家认可的很不错的效果，这就是你思想中的规范，所以我们必需精心理论，静心、总结，才干进步本人的综合程度，驾驭各种大型的演出。