凯亚兄弟音响助力滚石乐队巡演

　　滚石乐队的“14 on Fire”世界巡演在澳门举行，作为亚洲重要的一站演出，Clair Brothers(凯亚兄弟)的音响系统鼎力助阵。

　　滚石乐队2014年世界巡演季从2月份开始，首站选择了阿联酋的阿布扎比。之后，三个晚上的演出又席卷了东京，在澳门科泰竞技场(Cotai Arena)举办的是巡演的第三站。现场的音响师Dave Natale使用了凯亚兄弟的i218三向线阵列系统，这也是该系统与滚石乐队的第一次携手。

　　滚石乐队澳门巡演 凯亚兄弟专业音响来助力

　　滚石乐队的成员已经年近七旬，因此在这五场演出中(加上后来添加的上海站和新加坡站)能够亲眼见到摇滚乐的传奇绝对是难得且独特的经历。

　　滚石乐队是凯亚兄弟长期的全球合作伙伴，在1970年代的巡演中就已经使用了该公司的产品，在过去一直偏爱凯亚兄弟的S4和i5系统。 Natale先生从2005年滚石乐队的Bigger Bang(大爆炸)巡演开始负责现场调音工作，现在自己已经承认成为了i218系统的粉丝。这绝对不是明褒暗贬，Natale先生是巡回演出调音的老手了，早年间他供职于凯亚兄弟公司，Roy Clair先生对他影响很大，在70年代末期的Yes巡演中给予他很多指导。在离开凯亚兄弟公司后成为一名自由职业者，与Van Halen先生一同工作。他对一些现场扩声系统非常熟悉，与很多艺人有过合作，比如Liza Minelli, Tina Turner，Lionel Richie，Fleetwood Mac和M?tley Crüe等等。

　　Natale先生说：“在我看来，为这次演出选择i218系统的主要原因是它的音质，在全频域都有很好的表现能力。这样就可以在单独使用全频扬声器或将全频扬声器与iS218低音扬声器配合使用这两种方案之间灵活选择。我的选择是单独使用全频扬声器。基于某些考虑，我并不喜欢那种落地式的低音扬声器。原因之一就是场地前十排的观众不得不忍受过重的低音带来的不适。无论从哪种角度来说，这样做都是不对的。另外的原因就是舞台前的落地低音扬声器也会误导舞台上乐队的感觉，从而对演出产生不利影响。”

　　在这个场馆内选择该系统是非常合适的，这个场馆是澳门著名的威尼斯人度假村酒店的建筑之一，可以容纳15000名观众。最初设计为一个篮球馆，因此在屋顶悬挂设备方面有一些限制，在系统需要悬挂低音扬声器时会有些麻烦，由于i218全频扬声器频响范围可从38Hz到20kHz，因此就免去了悬挂低音扬声器的麻烦，只需悬挂单一的全频扬声器就可以了。

　　凯亚全球(Clair Global)为这次巡演从提供了所有的现场扩声设备，设备来自阿布扎比本地和东南亚的一些地区。“我们在美国、欧洲、日本和澳大利亚的巡演中使用了我们自己全部的设备。” Natale先生说：“由于在演出转场过程中设备运输是个很大的问题，因此在东南亚和南美的演出我们选择使用当地的设备，避免携带过多的航空箱成为累赘。”

　　因此，在东京的演出中他们使用了凯亚兄弟的i-5/i-5B巡回演出系统，在阿布扎比和上海的演出也使用了一套L-Acoustics的K1系统，在新加坡的Marina Bay Sands演唱会使用了Meyer Sound的Leo系统。这次在澳门的演出，i218系统是由凯亚兄弟印度尼西亚分公司提供的，这也是亚洲地区公司最大的租赁合作伙伴。

　　这次演出的技术团队实力强劲，他们分别是凯亚兄弟澳大利亚公司的经营总监Wayne Grosser、凯亚兄弟音频系统高级研发工程师Josh Sadd、滚石/凯亚兄弟全球系统工程师Jo Ravitch，凯亚兄弟音频系统公司负责市场发展的副总监Fabien Bareille也监督了全程的工作。

　　最初的系统设计于去年十二月中旬完成，通过EASE Focus 3-D声学仿真软件确定了系统的覆盖范围。最终的系统设计在3月9日演出前的一个月完成，技术团队在研究了场馆高级经理Stephan Reed提供的体育馆CAD图纸之后，综合了当地施工公司的意见和体育馆的负荷能力之后，提出了最终方案。

　　“我们要确定悬挂的吊点，场馆的电力条件是否能达到要求，在团队到达实地之前这些准备工作都要尽可能细致的完成。”Grosser先生说：“凯亚兄弟公司资深产品专家Steve McCale提出了初期设计方案，Josh和其他的同事在此基础上接手了后期的工作。集思广益总是不无裨益的，在凯亚兄弟公司里，我们是一个团结的整体。由于演出在澳门进行，因此作为凯亚兄弟在中国大陆和港澳地区的合作伙伴，传新公司的Chris Fish和Clement Choi先生也赶来助阵，他们从香港也带来了一些扬声器。”

　　主FOH系统两侧各有14只全频扬声器，在演出开始前两天，整个技术团队到达现场进行具体调试。在每边悬挂的14只扬声器中包含了10只 i218-Ms和4只i218-LT远距离扬声器。在15米高脚手架顶部又安装了10只i218-Ms和4只i212扬声器作为场馆高层区域的补声。前返使用了四只凯亚兄弟的新产品kiT12扬声器。整个系统使用8只凯亚兄弟的PLM 20K i218，两只PLM 10K i212和一只LM4000 kiT12 10K功放来推动。

　　由于在东京的演出于3月7号才结束，所以留给整个技术团队的时间其实不足两天。i218的集成化悬挂方式就显示了优势，系统搭建工作变得更为容易，安装过程平稳且迅速。

　　Grosser先生说：“两侧主扬声器阵列的悬挂用了1个小时。作为凯亚兄弟48年的忠实用户，我们在设计系统时就参考了以前很多的经验，在实地工作时事半功倍。由于不使用专门的低音扬声器，所以整个系统看起来很清爽，悬挂工作也轻松不少。由于舞台就像吐出的舌头一样，是扩展到VIP区域中的，因此即使乐队要使用低音扬声器也没有多余的空间。”

　　Natale先生补充说：“在我看来，整个系统的表现完美无瑕。对于只使用全频扬声器的系统来说，低频下潜足够深，这是我主要考虑的因素。”

　　Grosser也补充道：“对于不能承受太重的悬挂物的体育馆来说，这套系统足以提供充足的覆盖范围和能量。在每侧扬声器阵列的最上面四只是 i218长距离扬声器，垂直覆盖角为2.5度，水平覆盖角为90度。中频部分和普通的i218扬声器一样，使用六只6寸单元和两只18寸单元，但是在高频部分，他们比普通的i218扬声器多使用了5个单元，高频单元达到8只。这样就确保了高频指向性，能够直接打到最后一排，覆盖范围很不错，即使在最边缘的区域也能听到。我们在那些区域都实地听过，能够听到FOH的全部细节。在整个场馆内，声压级分部很平均。”

　　凯亚兄弟同时为Natale先生的FOH系统配备了一部雅马哈PM4000的调音台。他说：“我是模拟设备的忠实拥趸。因为我始终相信，耳朵和听觉是模拟的，永远如此。我使用PM4000是因为它质量可靠。我喜欢使用模拟调音台的原因是它只能做我让它去做的事情。我在为滚石调音是不使用任何外置效果器—噪声门、压缩和其他效果，我知道这可能听起来有点奇怪，但是我还是会那么做。”

　　在舞台的侧面，返送调音师Robert Bull使用的是一台Midas H4000,机架上还放着TC 1128均衡器和雅马哈SPX990效果器。乐队使用舒尔的耳返系统，并配合凯亚兄弟的12AM返送扬声器以及R4作为侧返，i-5B作为鼓手的返送扬声器。舞台上的返听扬声器均有Lab.gruppen功放推动。

　　Natale先生还介绍说：“在话筒的使用方面，我使用舒尔SM57有线话筒拾取吉他和军鼓(上下两支)，使用有线和无线的SM58拾取人声，森海塞尔421s拾取贝司音箱和萨克斯，森海塞尔409拾取通通鼓，AKG414作为鼓组的头顶话筒，纽曼的KM184拾取踩镲和ride的镲片。为键盘使用Radial Duplex和J48的DI盒，为电贝司配备了Countryman的DI盒。”

　　经典的话筒配合着模拟调音台和完全不用低音扬声器的i218系统出色的完成了演唱会的使命。这些简洁的设备也正是这支传奇乐队成长的缩影，也体现了这些音频技术专家所追求的，即使不使用那些大型化的(或是最新的)扩声扬声器、调音台和效果器，也能做出高质量经典的演唱会的目标。