如何区别政府工程和娱乐演出工程的调音技巧

　　政 治 性 演 出

　　例如在钓鱼台为友好国家的元首演出，在中南海紫观阁为中央首长演出，在人民大会堂，小礼堂为国际友人演出等，这类文艺演出均属于政治性演出。此类演出第一重要任务就必须值守音响设备，即使吃饭也不能离开机器;并且要检查设备，如果插接板、电源插头、音源输入周边设备 的输出、输入插接线稍有接触不良，就会产生事故，对演出造成重大影响。所以这种演出要格外注意、倍加重视，具体操作步骤分以下几点。

　　1.声场的调节

　　音箱 的摆放位置要以元首或首长的位置为两侧音箱的交汇点，使首长的位置成为音响效果最佳区域。后排的音响效果的考虑次之。

　　2.音量

　　要以元首或首长位置的响度合适为准则。对调音台 的输出电平调整，经过调试后还应请领导、导演试听，选择最为适宜的响度为准。

　　3.传声器不允许出现哑音

　　在演出当中，一般会有不同风格的文艺节目，使用很多支传声器。所以演出中要求不能漏开任何传声器，以免丢掉声部，影响整体演出的音响效果。

　　4.不允许发生声反馈

　　在整个文艺演出过程当中，绝对允许发生声反馈而引起啸叫 。如果产生啸叫可能被认为是政治事故，所以音响师的精神一定要高度集中，监控每一时刻的扩声状态。

　　5. 不允许有因连接线、插接头接触不良而产生的“咔咔”声

　　在整个演出过程中，不允许演员在音响设备附近观看舞台上的表演 ，不允许任何人触动音响设备和各各连接线、插接头、以免造成插接线接触不良的现象发生。

　　艺 术 性 演 出

　　文艺性演出主要强调艺术性，所以音响师要调动一切艺术细胞与艺术感觉。音响师是以保证音色质量为第一重要任务，所以这类演出的调音技巧需要调动音响师对音乐的全部理解和感受。艺术性演出调音水平的高低代表了一个音响师的“真功夫”具体操作从以下几方面入手。

　　分以下几点。

　　1.音色的调节

　　具体调节步骤分为4步：

　　(1)低音区：在20―200Hz范围之内，能够使音色具有丰满、浑厚的音色感觉。

　　(2)中低音区：在200--600Hz范围之内，能够使音色具有坚实、强劲的音色感觉。

　　(3)中高音区：在600Hz―6kHz范围之内，能够使音色具有明亮、清晰、透明的感觉。

　　(4)高音区：这个音区是音色结构当中高频泛音的音区，也是音色结构很重的音区，因此是音色表现力的音区，是个具有个性的音区。高音区在6--16kHz(或20kHz)范围之内，能够使音色具有锋利、“金光四溅”的感觉效果。

　　2.声场的调节

　　主要为调整声场声均衡器频率特性曲线。一般艺术性文艺演出多在正规的剧场中进行。剧场的建筑结构都有良好的声学设计系数。例如舞台上方的斜顶、舞台两面三刀侧的墙裙和屋顶的反射面，以及呈斜坡形式的观众席等。这些科学合理的建筑结构对声波具有良好的传播作用，使得观众在任何位置都能获得良好的听音效果。这样，在剧场实际演出过程中，不用太大的功率就可以使观众听到足够的响度。音响师只要通过2*31段均衡器，将声场的频率特生曲线调整得比较平滑就可以了。

　　3.混响效果的调节

　　混响效果的处理要得当，不要太强的混响声效果。因为一般的专业歌手都经过好的发声训练，因此歌手的发声、吐字、共鸣等都在比较高水平状态，这时的混响效果要调节得似有似无的感觉，以保持歌手本人特有的音色风格。

　　关于艺术性演出中各种不同风格文艺节目的调音细节以后可以单独讨论。

　　娱 乐 性 演 出

　　歌舞厅、夜总会、联欢会等都属于这种娱乐性演出。在这类演出的调音过程中，音响师可以对音色的音质进行夸张手法，对音色进行修饰处理，使音色达到大幅度的夸张效果。

　　1.频率特性的修饰

　　进行频率特性的修饰时，音色风格可能根据音响师对音色结构的理解，进行夸张处理。具体操作时对不同频率的提升或衰减幅度允许夸大一些处理，使音色更具个性，这样，可以使音色的色彩丰富，增强音色的表现力。

　　2.混响时间可以适当加长

　　人们在欣赏音乐时，对音色的情感有一种想象空间，使人们的联想更加丰富于变幻，从而造成音色的浪漫、色彩绚丽。通过调节混响效果进行处理可以增加音色的美感。如人声经过混响处理后可以使音色变得浑厚，有廷伸感，并且使泛音也产生丰富感，从而增加了音色的表现力。

　　3.混响效果处理声和人声的比例可以加大

　　这种操作方式可以使人们明显地感觉到电声处理的美感，丰富了音色的泛音表现力，增强了感情的深度表达。

　　4.可以进行多种模式的混响效果处理

　　可以进行不同模式的混响效果的选择以达到多种不同音色的感受，使音色的变幻丰富多彩，可以使人们获得各种不同声场的音色感觉体验。具体混响效果的处理模式包括：厅堂模式、金属板模式、隧道模式和房间模式。

　　当选定一种混响模式以后，可采用混响加延时的处理手段，再根据声场的环境，选择具体的数值，使歌声获得明显的混响声感觉。混响声有一定的延时，在听觉上会感觉到混响声更加强烈，歌手演唱起来会感到更加轻松，觉得很省力。

　　5.混响声频率的修饰

　　在歌舞厅对音响效果进行处理时，混响声的处理幅度一般都比较大，所以在频率上也要进行适当的修?。如在低频范围内可以进行适量的衰减，使混响声不致混浊而影响歌声的清晰度和明高度，即避免影响音色的表现力。这样，就是一位普通歌手的演唱也会被修?得有明星韵味。

　　另外，娱乐性演出的调音准则除可以选用夸张的艺术处理手法之外还有以下几个特点:

　　灵活性：歌手不仅可以在舞台的表演区进行激情演唱，还可以在台上、台下这两种不同场合进行演唱，这样可以拉近演员与观众的距离，使演员与观众的感觉更加接近、融洽。

　　多样性：演员可以邀请观众共同进行演唱，有时一些热情的老观众还会邀请间歇音响师出台，所以音响师也要了解演员的感受，这对调音技巧也不无小补，所谓“学诗功夫在功外”。

　　公益性文艺演出(或露天文艺演出)

　　对于露天文艺演出来说，它的声场处理难度很大。因为露天文艺演出的舞台前面没有顶棚、斜顶、墙裙和侧壁。造成声源的声音发出以后一去不复返，因此声功能损耗极大，这样，就需要有强大的功率和具有良好指向性的号角式扬声器 ，才能将声音送至远处而铺满声扬。故而露天文艺演出在技术上具有以下几方面的操作要求。

　　1.音响设备要有足够强大的额定功率

　　露天的舞台声场没有反射声，声波的能量损耗极大。所以功率放大器的和音箱和中高音号筒要有足够强大的功率，才能满足室外文艺演出的技术要求。一般露天文艺演出使用的额定功率是剧场文艺演出额定功率的3―10倍，如此才能达到室外文艺演出声场的基本要求。

　　2.音响设备要有足够强大的穿透力

　　露天文艺演出一般以演唱和音乐为主要的节目内容，所以中音区、中高音区和高音区的音域范围的音质表现非常重要。这样就要求配备对于中音区域表现良好的中音号筒或者是对中音表现良好的音箱。还要有对高音区表现极佳的高音号角，或者是有良好高音号角的音箱。这此设备的穿透力很强，声波辐射距离很远，能够达到后场观众席的位置，满足整场声压级的要求，使整场观众位置都能达到足够的响度，这样后排观众也能欣赏到高保真、高清晰度以及高水平的歌曲演唱艺术。

　　3.音箱的安吊装或高架扬声器或号角

　　露天文艺演出的音箱如果全部都摆放在舞台的台口两侧是不尽合理的。因为音箱的音源位置较低，声波的传播要经过观众席才能传播到整场的后排，那么经过众多的人群时，众多的人体、衣服、头发等都是强声吸声的物体，人们会将声波能量的很大部分吸引掉，等声波传递到后场时，声波的能量受到极大的损耗。这种现象被称之为“掠射吸声”，即指声波的能量被观众席的人体等物体俘掠了。为了避免这种现象的发生，音响师要将中音扬声器和高音扬声器吊装或高架在有一定高度的位置，这样声源会通过空间直接送八到露天声场的后部争区域，从而减少了声功能的损耗。如此只要调整好音箱和号角的辐射角度，就会将声场覆盖面积铺得比较均匀，使观众度的前排和后排均能过到理想的响度，观众都能听到满意的音响效果。

　　4.音响系统 线路的保护

　　露天文艺演出大多数都是临时搭建舞台，因此音响系统的传声器信号线、信号传输线和音箱线由于场地大、线路长，在过道处要加装盖板保护，以免被趟绊、踩踏;同时在其它位置的信号线也要使用胶条、胶布贴好，做好固定的安全处理，避免被人们踢踏损坏而产生线路故障，从而保障信号的传导畅通。

　　5.电源的安全保护

　　露天文艺演出过程中，电源要有足够的安全保障，不能在文艺演出是发生断电、停电现象而造成台下观众的骚动、混乱现象。因此，音响师要和当地的现场值班电工随时保持联系，一旦发生电源掉闸、断电、停电等情况，能够迅速与电工联络，及时进行处理。在设有柴油发电机备用电源情况下，也要与管理发电车的司机随时保持联系，一旦供电电源发生故障时，可以随时启动柴油发电机及时供电，保证文艺演出的顺利进行。

　　6.与相关各面随时保持联系

　　露天文艺演出过程中，音响师应与舞台监督、主持人和导演随时保持联系。一旦演出了生各类意想不到的事件都能及时进行快速、合理的紧急处理措施，保证顺利、圆满地完成演出任务。因此，音响师一定要切记：对于露天文艺演出，各种设备的安全是最重要的。