新警察故事2017 ，索尼FS5的“昼夜追凶”!

　　情怀：

　　每个影视从业者都想利用手中的设备拍出自己心仪的影片，我们这一代是看着香港警匪片长大的，对此有着独特的情怀， 能拍点警察抓坏人的故事也一直是我的梦想，这次的客户让我们有了实现梦想的机会。只是，这次拍摄的时间只有一天。

　　在我充分了解完客户的拍摄需求(做一部刑警大队的形象宣传片用于评比汇报，希望能区别于以往的专题片形式，让观众看完能印象深刻，)之后，我和刑警队大队长进行了深入的沟通，全面了解该大队在哪些犯罪打击工作上有突出成绩。

　　拍摄脚本：

　　上午，我们通过全面的了解和分析，确定了拍摄脚本，决定通过打击盗窃、抓毒、打黑三个方面入手。考虑到拍摄制作时间紧迫，我们将影片时长定为一分钟左右。以下是我为他们拟出的三段故事，分别包含了刑侦队主要工作的三个方面。

　　第一段故事，现场勘察，侦查，追捕(过程)

　　第二段故事，毒品交易，蹲守，抓捕(成功)

　　第三段故事，寻衅滋事，任务部署，打黑围堵(结束)

　　在确定了主要内容之后，我又拟定了10个情节及场景，分别如下：

　　❶ 盗窃犯罪现场勘察

　　❷ 过道侦察、准备抓捕

　　❸ 白天追捕盗窃疑犯A的过程

　　❹ 晚上毒品交易现场

　　❺ 刑警蹲守毒品交易并通过拍摄获取证据

　　❻ 跟踪毒品交易疑犯B并实施抓捕

　　❼ 追捕毒品交易疑犯C成功

　　❽ 黑社会分子寻衅滋事现场

　　❾ 任务部署

　　❿ 打黑围堵

　　>>> 主要拍摄设备：索尼 PXW-FS5

　　中午十一点，我们准备好设备，开始了第一场戏的拍摄——盗窃犯罪现场勘察。 办公室的管理员十二点要下班，只留给我们六十分钟时间，我和两个助理花了十分钟将FS5的手柄和上提手拆掉，装上如影M，调试好平衡。接着又花了十分钟将爱图仕LS-mini20和120D组装起来放到室内的灯位上。再配合警察将办公室布置成盗窃现场，全部完工后，还剩下不到半小时。紧接着我们拍摄了片中的第一个镜头，从第一块证物牌移动到房间中段两名警察处，再移动到第三名警察面前。

　　从花絮相片中可以看到，FS5 配上图丽11mm-20mm 2.8装到如影M上，我一个人也能单手轻松操作。

　　拍完了这个移动镜头之后，我们将FS5从如影M上拆下，装上肩扛套件，换上了佳能85mm 1.8，拍摄了几组特写镜头。

　　结束了这场戏，我们快马加鞭吃完午饭便开始寻找下一个场景。几经打听，在公安分局不远处的一个办公楼内找到了合适的过道。布置好灯光，安排好人员已经是下午两点多，为了一些推拉移动镜头，我将佳能70mm-200mm 2.8装上了FS5，一边移动的过程中助理帮我跟焦。对于FS5这款机器的操作我已经驾轻就熟，期间我们为了保证大光圈的景深效果，将曝光控制调到无级ND状态，这大大提高了我们调整曝光量的速度。

　　三点不到，我们就结束了室内拍摄，转战下一个场景。让人开心的是，小城市随处可见都是小街小巷，我们走出办公楼就选定了下一场追捕戏的场地。

　　我在半个小时内完成了三组镜头的拍摄(其中还有一组镜头是我倒坐在电瓶车后坐，手持机器拍摄，由于助理在骑车，没人帮忙拍花絮)，之后用大疆御PRO完成了一个航拍追随镜头。

　　此时已经三点半，我们马上驱车赶往郊区的建筑工地，完成白天的最后一场戏——黑帮滋事。

　　四点，到达建筑工地之后，我迅速堪景，找到合适的拍摄角度，开始安排人员走位。在这期间，陆陆续续等待群演花了半个小时，安排人员车辆调度又花了半小时，现场没有扩音器，我除了靠吼，就是来回跑来回喊，终于在天亮的时候完成了影片中最后一个镜头的拍摄。此时一个巨大的困难摆在我面前，即将没有天光。

　　但是剧情中设置的“08、黑社会分子寻衅滋事现场”还没有拍摄，我立刻将FS5又一次装到如影M上，安排演员迅速进入状态，将光圈全开，ISO调至4000，但此时的天已经快黑了。最终拍到的画面比较暗，但是好在FS5的高感不错，没有什么噪点，我将这部分戏放在了影片开始阶段，在简单调色之后希望将氛围营造成冬天的早晨，让逻辑更加通顺。

　　晚上七点半，我们开始了“09、任务部署”的拍摄。这种室内小景别调度就相对简单了很多，灯光布置好之后，迅速结束战斗。

　　在这次拍摄格式的选择上，我们延续了最近几次的习惯，使用HLG2，1080 60P。通过前几次对HDR的使用了解，我们发现HLG2对噪点的控制要比HLG3强很多，宽容度也足够，的确如索尼所说，是很折中的一种选择。拍摄之前我就想过，全片的影调都会偏暗，夜晚的戏份也会比较多，对噪点的控制一定要做好。所幸的是，FS5的高感在3200和4000时完全可用，这也解决了我们最大的困难，夜戏。

　　从八点到十点，我们在一条小路上拍摄了所有的夜戏。FS5小巧的身材和便捷的操作让我可以拿着他坐到车里拍，站着拍蹲着拍，各种角度拍，模块化设计让各个部件的拆卸以及和其他辅助设备、套件的装卸也无比便捷。

　　完成所有镜头拍摄后，我赶回工作室，花了两个小时完成影片剪辑(65秒，52个镜头)，又花了一个小时做了简单的调色和AE字幕特效，在夜里两点多实现了心中的小梦想。心情无比激动的我泡了一碗康师傅，看着这部警察故事循环播放了二十多遍。

　　下图是调色前后对比，其实HLG2直出的颜色已经很有质感，稍做一点细微调整就能得到自己想要的色彩。

　　从下图中可以看到，HLG2的宽容度很高，在白天的大光比下，室外曝光正常，室内暗部细节依旧可见，我调色水平有限，否则一定会把暗部保留下来，呈现出更多画面细节。

　　下图是PR中的剪辑时间轴

　　以及三种片中使用的调色LUT截图

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　　创意、策划、编剧、客服、统筹、制片、导演、摄影、灯光、剪辑、调色、特效，在这一天的创作过程中我几乎包揽了所有的工作。值得一提的是，在这一切高效执行的背后，索尼FS5默默承担着我创作助手的角色，让我单兵作战的能力得到一次又一次的提升。