Z280能否延续索尼“机皇”称号？看摄影师孙少光怎么说

        4月20日在北京，索尼举办了新机PXW-Z280手持式摄录一体机的发布会，索尼280这个数字大家一定不陌生，无论是PMW-EX280还是PXW-X280，在现场录制、真人秀和户外节目拍摄中都深得摄像师们的厚爱。“280”这个数字也伴随着很多摄影摄像师们的成长，在手持摄录一体机方面，索尼确实一直有着傲人的成绩。

　　随着4K时代的来临，摄影设备一直在不断的更新交替。在不断追求更高品质、更高性能与更便捷性上，索尼新机PXW-Z280是否能一如既往的成为摄像师的心头爱呢?我们专门在发布会期间采访了使用PXW-Z280拍摄样片的纪录片摄影师孙少光老师。

　　这次的样片拍摄地选到了藏区，请问这对拍摄有没有提出不同以往的要求？PXW-Z280的表现怎么样？

　　孙少光：这次是在青藏高原的滇西南拍摄，因为是在高原环境拍摄，所以环境相对极端，温差大，海拔高。我认为在高原拍摄，是可以测试出一个机器在极端环境上的适应能力的。

　　高原景观的特殊色彩，可以测试机器的色彩反映能力。我们这次选择在照度较低的寺院拍摄，也测试了PXW-Z280在低照度下的画质。而且高原拍摄对摄影师的体力也是很大的挑战，作为手持一体机的操作是否便利就显得特别重要，所以我还能体验PXW-Z280在人机操作上是否依旧便利。很不错的是，整体的拍下下来，PXW-Z280的表现比我想象的还要好。

　　PXW-Z280将无级可变ND滤镜加入到了机身当中，请问在这次的拍摄中您的使用体会如何？

　　孙少光：我认为其实老摄影师还是很保守的，对新的功能还是持谨慎的态度。在我使用PXW-FS5的时候，还是使用传统的操作模式，没有频繁的使用无级ND。这次使用无级ND后感觉是有很多的优势是我之前没有发现的。在使用过后，我反而觉得把无级ND普遍添加到手持一体机中对摄影师的帮助会是非常大的。

　　您一般在何种拍摄场景中会使用到可变无级ND这个功能？您有什么体会？

　　孙少光：就这次高原拍摄来说，高原的光线变化大，整体亮度比较亮，将固定的ND档调到最大后，我发现画面还是比较亮。这时候使用无级ND就非常的适合。第一，用无级ND会比原来的固定ND获得更高的遮光率，这是绝对的优势。第二，我们原来控制曝光一般是靠光圈和ISO，甚至有时候会动一点点快门，但是使用无级ND就可以更精准的控制曝光，这在我们的拍摄上非常的便捷，而且操作简单。

　　在拍电影的时候，景深是很重要的造型手段之一，所以摄影师会习惯先限定光圈，然后再控制曝光。但遇到在室外拍摄的情况的话，光线很多情况是不可调的，一般摄影师会使用外加ND，但是调控也是比较有限的，有时候时间也不允许。这时候使用无级ND就可以非常精准的以半档、1/3档来控制曝光量，这样的话我就可以保证我的曝光没有问题，而且同时景深还可以达到我想要的效果。

　　在拍摄风光的时候，我个人喜欢将光圈设置到最佳成像值，如使用F8，但有时候使用F8的话，曝光不一定能满足需求，有可能会有一两档的误差，这时使用无级ND的话就可以很精准的进行控制。

　　PXW-Z280的1/2英寸小画幅会带来较大的景深感，那么在样片中，您从寺庙内走到寺庙外的拍摄过程中，为什么您会使用自动无级ND，而不是自动光圈？

　　首先，这取决于你把什么放在首位，是景深，曝光还是画质，这时候你要做一个平衡。

　　虽然PXW-Z280是1/2英寸传感器，但是在小机器中它已经是很大的传感器了。所以它在画质上，在低照度上的表现都很好。而且它的景深感并不会带来全面清晰的画面，它有时是能够拍出虚化的，我用自动无级ND，其实就是我想首先的保证景深，在此基础上再改变曝光。

　　PXW-Z280能够拍摄4K 60p画面，您这次是使用60p的帧频拍摄的么？您觉得这个帧频能够带来怎样的好处呢？

　　孙少光：对，我一直在用60p拍摄。我用60p拍摄不是为了在25p下做慢动作，而是为了取得更平滑的动作效果。虽然目前60p不是主流，用的还是24、25或30p较多。但是其实是因为24p和25p是当年对经济的妥协，帧频再低就能看到闪烁了。但在当下的数字年代，频率升高在经济上已经不是问题了，而且出于对未来影像的发展方向考虑，我个人就比较倾向于60p的拍摄了。就目前来说，常规拍摄24p、25p和30p还是主流的，能够满足你的播出标准的。60p拍摄更多的还是为了做慢动作。而且听说，去年年底，广电总局颁发了4K播放的规范，已经规定了4K播放必须为50p。所以，我认为咱们拍摄纪录片这类影片，还是有必要为了能适应未来的标准做一些准备。

　　这次的影片听说您全部是用HLG来拍摄的，对此您有什么使用体会？

　　孙少光：对，这次我全是用HLG来拍摄的。在早期，我都是用LOG来拍摄的，但是LOG拍摄就需要调色，这是需要增加时间和预算成本的。但是用HLG基本不需要调色的，就可以实现很好的动态范围。

　　我们在特别高的亮度差的情况下做过对比，当画面中有很亮的雪山白云，还有比较暗的树木时。我用BT.709格式拍摄时，无论怎样控制曝光，都会出现白切的情况，使用了HLG模式时，层次马上就出来了。

　　其实HLG对于我们来讲不是太陌生，在标清年代，索尼在自己的大的广播级机器里就有伽马设置，利用拐点、斜率等等做各种各样的调整，但是在BT.709格式下，再怎么调都很吃力。而且在使用时要有好的监视器进行监看，不同的场景还需要重新调试参数，而且还要考虑场景衔接等等问题，非常麻烦。有了HLG后，就特别的省心了，打开HLG就可以所见即所得的看到层次的增加，这是让摄影师比较放心的一件事情。

　　而且这款机器的HLG已经达到了BT.2020的色域，这已经是电影级的标准了。据说BT.2020的色域比DCI的色域还要宽一些，所以在拍摄的时候我就会更加放心。这个色域空间已经很大了，可以拍摄的色彩很多。

　　这次拍摄的影片其实也很好的反映了HLG的宽色域能力，尤其是唐卡的拍摄，它里面有些颜色特别少见，非常显眼但又略带闪烁，用BT.709拍摄时会出现色彩偏差的情况，但这次用HLG拍摄就很准确的反映出了真实的颜色。

　　在创作上，PXW-Z280带来的景深感较大，那么您用了哪些方法来突出主体？

　　孙少光：对于小画幅机器，第一是选择干净的、简练的背景，这是需要摄影师具备这样的素质的，也是功夫所在。第二，是使用长焦拍摄，一个原因是长焦能够避开一些杂乱的景物，另一个是纪录片为了不影响被拍摄者的情绪和表现，使之在镜头中更自然，摄影师也愿意在更远的地方用长焦拍摄。而且很多一体机在长焦上的表现很不错，都能够推得比较近，这也刚好符合拍摄的需求。

　　这次采访，孙少光老师和大家分享了PXW-Z280的使用心得。值得一提的是，以前新产品的样片往往是由欧美国家的摄影师进行拍摄的，而这次的样片第一次由中国摄影师拍摄，它得到了索尼总部的高度认可，在NAB展会上也进行了放映。因此，这次的拍摄体验分享对于咱们中国的摄影师，具有更大的参考价值。