又见马六甲（二）| 安恒利灯光系统解析+视频系统解析

　　系列二：灯光系统解析

　　灯位的复杂性

　　灯光系统的难点在最近的几次室内印象系列演出中的体现基本一致。因为演出场地的建筑体量大，为了减轻屋顶重量，屋顶钢架结构层下面是没有专门的一个设备层的，马道成了唯一的日常工作平台，为了按照特定的剧情和场景布光，灯光必须因地制宜设置灯位。

　　印象系列演出是以戏剧光为主的，人物光基本都是定点光，而舞美的布景为了适合舞台尺寸普遍是巨型的，这导致了灯位的分布非常的“随机”，而且现场合成中变化的可能性非常大，一旦发生调整灯位都要进行移动。如果有设备层(满铺钢格栅)可以比较轻松的利用葫芦支架来提供吊点吊装灯光桁架，而只有马道的马六甲剧场给工作增添了一些难度，频繁的出马道去设置灯杆来挂灯，这样的操作方式对布灯、改灯位、修灯造成极大的困扰。

　　这虽然可以满足使用的基本需求，也在很多建设方面的节约一些成本，但是对于现场搭建和频繁修改的过程，以及日后维护检修都是沉重的负担，更不用说人工工时上的耗费了。本项目的层高大于《又见五台山》和《又见敦煌》，在18m高的钢架上装灯是多么惊险刺激的活动啊!

　　几乎绝大部分顶部的电脑灯都是这种艰辛的方式安装的，工人安装的时候戏称“拆弹部队”，危险性不言而喻，日后的维护难度也是可想而知。在此鸣谢北京宏邦利业舞台科技有限公司庞俊治带领的队伍全程提供的鼎力支持。

　　回路分布的复杂性

　　灯位的复杂性带来了供电回路和信号回路的复杂性，我们的桥架采取沿着马道做满铺的方式来分布路由，灯位到哪里就把回路敷设到哪里，这次汲取了敦煌的一些经验，将桥架安装在了马道层面，且分布相对均匀。灯具功率整体变小，大部分灯具功率都不超1kW，临时加个灯可以就近并联回路解决。这次灯光部分几乎没有追加线缆，和前期图纸估算的线缆量基本一致，一方面说明了路由的设置基本合理，即便有一些改动，也不会对线缆使用量造成太大增加。在不同于剧场剧院类满场分布回路的情况下，这类项目保持最大的灵活性和路由的通畅非常必要，随时按照灯位去调整分配回路，在回路的载荷上留有一些余量，方便需要增加灯具时使用。

　　最靠谱的控制系统

　　通过众多大型项目实施后，我们在网络系统方面积累了相当多的经验，始终认为信号回路相比起配电回路要容易处理很多。本次系统使用了光纤滑环，可以保证千兆的网络带宽传输到转台以外，之后采用线型网络结构传输到末端机房，全千兆设备传输让网络带宽得到了极大的保证。但线型的结构始终存在一定风险，如果将出转台后的第一个基站做成星型放射结构的核心，就可以进一步提升系统的安全性。

　　解码器我们使用了MA2 2Port Node，支持和控制台之间的双向通话，能够实时监测解码器的上线数量和工作状态，也能随时对解码器设定和修改，便捷性突显。

　　整个系统使用了包括15台解码器，2台NPU扩展器，2台grandMA2 Light控制台。

　　MA2 Light控制台是我们这几年项目上使用频率最高的设备，紧凑强大皮实耐用，几乎是整个系统中最放心的部分。我们依旧保持了主+备的搭配，备台用来做现场调光位的编程控制台，主台放在控制室里面接收时间码，连接MA3D，和灯具监测等。很多用户都是用编程台建组作为主台，其实这不符合规范，应该是后备的那台联机时做主，因为主台要负责通讯联系MA Session中的各个设备，增大负担，而且主台还要负责接收时间码，这样不适合用主台作为编程的控制台。像欧歌赛那种每个人都两张MA2 Full Size的配置，正对着现场编程用的是备台，而侧对着舞台放置备用的是主台。

　　黄球，再见了，MA3上在没有你的身影了。

　　缅怀一下即将逝去的经典功能(大部分人其实只是没事的时候摸着玩，绝对的减压神器)

　　系列三：视频系统解析

　　视频设备，我们采用两台巴可HDF-W30LP激光投影机，单台亮度30000流明，1920x1200分辨率，使用TLD 2.0-2.8镜头，主要投射44mx14m的画面，画面3000x980分辨率，白光照度可以达到100Lux(R区挡板位置)，这个照度是在国内经过反复测试的，综合演员、道具、舞美、灯光元素后确定能够满足现场的使用需求，现在主流的大型投影机都采用了激光光源，选择成熟的巴可投影机在色彩、亮度、分辨率、可靠性方面得到了最大的保证。

　　投影机原先考虑到噪声问题被分别放置在控制室顶部的两侧，进场前对现场视觉效果讨论中要求除了最开始考虑的R区(包含环形挡板和纱幕)外，也需要对ABCD四个表演区进行投影，为了尽量减少观众席“台口包边”对投影机的遮挡，我们将两台投影机从两侧集中到了控制室顶部的正中间，这样做的另一个优点是正中间投射可以增加反射到观众席中部的亮度，相比分开使用观众看到的影像会觉得更亮一些。使用TLD 2.0-2.8镜头的广角端焦距，融合区只有4m，小于10%，最大利用了投影的亮度和投射面积。

　　为了避免噪声对控制室前面VIP区观众的影响，我们开始是使用钢化玻璃在投影机房前面的，后来发现有反光太过明显和影响亮度的问题出现，最终移除了玻璃，制作了两个投影机出光口，并在投影机和出光口的部分加装筒帽来减少炫光及噪声，实际的效果有了理想的改观。

　　并排放置在控制室正上方投影机阁楼里的两台巴可HDF-W30LP激光投影机，后面的两个是投影机的散热器，剧场里空调很足，环境温度不超过25度，一开始剧场空调没有投入使用，环境温度30度，仅仅靠投影机阁楼顶部的两台风扇不足以散热，又加装一台轴流风机后散热基本没有问题了，后来剧场中空调投入运行，即便不开轴流风机，靠两台风扇散热也能满足使用需要了。HDF-W30LP的整体发热远远小于巴可HDF系列的氙灯投影机。

　　投影机采用光纤DVI延长器，网线是d3服务器和Projector Toolset管理软件控制投影机用的。

　　为了减少炫光和噪音，给投影机镜头部位制作的筒帽，效果很好。

　　d3服务器最强大的就是在模型上做mapping了，仅有的2台投影机要在6个模型上实现mapping，挡板、纱幕、C区、A区、B区、D区，一共6个模型。可以说影像的表现是贯穿始终的，为了能够快速的切换，为此还增加了一台Lightware的DVI矩阵切换器。本次系统得到了北京鸿视线公司的大力支持。

　　王导这次玩了一个和观众“照镜子”互动的环节，一名演职人员扛着DV去观众席里面拍摄观众，观众看到自己被播放到大屏上面都无比兴奋，忘情之时舞台已经完成了场景的切换。DV配备辅助光和视频无线传输设备让一台简简单单的SONY FDR-AX40 摄像机增色不少。新闻灯使用富莱仕Z96，手动调节亮度，无线传输使用的是能输出SDI信号的猛犸300H，可以将现场画面无线传输后(百米级别)转成高清SDI信号给d3服务器。可谓以小博大的一个效果。

　　投影介质在本场演出中有投影纱、投影幕、挡板还有水雾等，每种介质的增益都有很大不同，这对灯光的调整提出了更多的难度，灯光设计王宇钢老师在画面的调整上处理得很好，因为投影只有2台，无论何时何处都需要满亮播放，只能靠灯光的宽容度来包容投影的亮度了。既要表现服装的颜色和演员表演的细节，又要兼顾正投影像的清晰度和亮度，布光角度和光比都需要仔细权衡、精确控制。