给声音赋予看得见的墨韵——“专访《影》声音指导杨江”

　　在不久前结束的台湾金马奖颁奖礼上

　　张艺谋凭借神级水墨武侠片《影》

　　首次获得金马奖最佳导演奖等4项大奖

　　之前《影》还获得十二项提名成为最大赢家

　　其中杨江、赵楠老师入围最佳音效奖

　　杨江老师 奥斯卡金像奖评委

　　第55届金马奖最佳音效提名奖《影》(张艺谋导演)

　　第53届金马奖最佳音效提名奖《皮绳上的魂》(张杨导演)

　　第30届金鸡奖最佳录音提名奖《催眠大师》(陈正道导演)

　　2012年度中国电影电视技术学会声音制作优秀作品奖

　　(电影类)一等奖《画皮2》(乌尔善导演)

　　《影》整体上是一部关于真身和替身、君与丞权谋争斗，犹如白与黑、阳与阴的故事情节，张艺谋用恰到好处的中国水墨风格来展现，气候设定也是七日连绵雨天，雨声就成为了本片占比最大的音效，也成为对音效师最大的考验。

　　选择怎样质地的雨声音效？

　　如何让音效契合人物个性、契合情节发展？

　　如何让音效赋予墨韵？

　　“有狠劲儿，才有真实的声音”

　　赋予音效形象笔墨之美

　　中国水墨的形象之美，以形写神，形神兼备，

　　墨与色的渗化效果

　　表现不同物体的形状、质感、量感

　　最终都是为了“传神”

　　权谋争斗无疑就是《影》需要做到的内容传神

　　为权谋而隐忍，对自己使狠劲儿

　　为权谋而跋扈，对别人使狠劲儿

　　一个“狠劲儿”就是录音师抓住的传神点

　　杨江差不多已经寻遍了国内外能找到的雨声素材，同时自己动手录制了很多，却始终没有找到想要的那个声音。故事的原型是三国夺荆州，电影架空了三国荆州的历史，没想到最后还是在荆州找到了它，正是自然界最为真实的呈现才可以如此奇妙和精准。杨江师从来启箴先生，最后寻到的是老师几十年前在湖北录的雨声，“这个雨直直打在荆州的土地上，非常狠、非常有力量，有股劲儿在。”

　　是什么帮助了您在编辑棚内的工作，同时能够撑住影片的声音气质？

　　因为我编辑棚里使用的都是最新的7系JBL音箱，听什么东西它都不吃力，劲很足，而且更广泛的“甜点位置”很精准、真实的声音还原 ，比如说我有时候工作累了，稍微坐矮一点听到的声音，和早上坐正常高度位置时候听的声音没有太大差别，这完全受益于图像控制波导技术，区别于有些音箱当人坐矮了一点位置听的时候，那高音头可能偏高了一点，听着就会有差异。音箱在细节方面的表现力，就这部电影来说所有的声音细节全要，然后再做取舍。那首先要都能听到，JBL 7系音箱能给你解析出来，我觉得就这点还真是好，包括大动态范围，伞的声音，还原很真实。 我第一次听为什么感觉它好，因为第一直观就觉得它有劲。我喜欢那种比较“狠”的声音，尤其这个戏做得特别“狠”。既要有股内在的劲又要有侘寂的美学理念，要表现这种声音气质的话，对音箱本身的要求会很高，因为需要不染色的声音同时解析力足够好，兼顾高低音频的转换和大动态范围，最好是音箱表现的声音也和影片一样的气质，足够有内劲儿，它们正好能相遇。

　　“游刃有余 方能张弛有度”

　　韵味意境之美

　　中国水墨讲究虚实留白，松弛有度

　　才能创造情景交融的意境韵味之美

　　时而风雨如晦官场杀机四伏

　　时而腥风血雨战场一片厮杀

　　时而风雨凄凄人生命运有别

　　时而烟雨蒙蒙男女情愫泛起

　　音效既要随着剧情起伏

　　也为观众创造遐想的空间

　　这就要求音效设计师100%浸淫到艺术创作中

　　声音创作过程中，什么事物对您尤为重要？

　　我是很少换工作用的东西。比如说像音箱这种，不轻易换。你必须要熟悉这个音箱，才能做到抛开技术层面的东西，省下时间去搞创作。 音箱的特质等肯定要掌握，这是最基本的东西。比如说像插件，我可以去找各种新的，因为它在不停的更新。新的音色，新的团队，这些都可以尝试不同的、带来新的感觉。但是音箱我觉得不要轻易更换，因为这有一个听觉习惯在里面。越了解它，可以省下时间去寻求更多创新的东西。 可能声音本身做的比较突出有新意，但是音箱不好或者不熟悉的话，那声音的表现就是一大问题，做出来的东西想法再好，人家听不到。JBL 7系我觉得起码未来的5到10年应该不会换。 因为我原来跟师傅干的时候20多岁，他们就一直用JBL 4410，用了多少年了，4410已经成为一个行业统一的标准了。我在一直使用过程中的时候，反而越可以抛弃掉它，可以完全不顾虑它这方面的事，总不能因为音箱或者工作站，再天天琢磨使用等问题，这是最最基础的保障。

　　JBL 7系 音效艺术家的首选

　　那您心目中好的监听音箱应该具备哪些特质，您选择的标准又是什么？

　　我觉得对我们做声音的电影编辑来说，第一：要准确，必须要准确。第二：要统一，从声音的还原和表现力上来说，我希望最好是混录棚跟院线是相对统一的状态，能保证声音表现从编辑混录一直到放映具有一致性，不能说我在这弄完他出去声音不一样了 。为什么一直选择JBL就是有这样的考虑，因为大量电影院使用JBL的音箱，那么考虑到一致性，所以前端监听环境选择JBL也是必然 。另外：我做片子不管台词、动效、音效、我喜欢比较有劲的，我做声儿就比较想往有劲儿的方向做。这个音箱能将声音表现得很细腻，而且不费劲。