【LAX案例】成都凤凰山音乐公园，LAX打造多通道独立音轨全景声系统

　　扩声从来都是为营造效果而架构的，扩声的技术发展更能够让艺术完美的表达。一般的扩声架构中，利用人耳的双耳效应，实现立体声效果是基本的解决方式，但是这种左右结构或左中右的结构都是建立在以镜框式舞台的表演扩声表达方式上。国内外也有很多系统实现了多通道的扩声，其更多的是基于主声道加效果声道和在较小的空间来实现的。锐丰科技在100米*80米的场地实现较大场地的全景声扩声，是一次难得的尝试。

　　大不同

　　全景声 | 普通立体声 | 电影扩声

　　Different....

　　从物理架构上

　　1. 立体声扩声是左右或左中右的结构，全景声是沉浸式的布声方式，即全包围的方式。

　　2. 立体声是主音箱加补声音箱的架构。全景声每个通道都是主音箱，都可以覆盖全场。

　　3. 电影扩声对于声音始终是存在主次之分的，即人声永远从中置声道发出。全景声没有绝对意义上的C位，每个声道都是C位。

　　4. 最显著的全景声架构是：每个声道都是完整的全频段扩声设置，即可以覆盖全场的全频+低频的独立架构。

　　从表现方式上

　　1. 电影扩声主声道表现重要位置 LRC，其他声道主要表现效果声音效。全景声是建在多通道独立音轨可独立扩声的基础上，每个声道都是可以作为主声道。尤其是其扩声内容也没有主次。

　　2. 立体声和电影扩声都是为了表达以统一固定视觉方向(正前方)的一台戏，全景声表达的是没有固定视觉方向的多台戏和可以串联融合的多台戏。

　　3. 立体声和电影扩声试图营造的是空间感效果，全景声就是一个全空间的结构。

　　4. 从音频素材的表达上，立体声和电影扩声是MIX的结果，全景声是以还原真实的空间声学结构为目标的，全部为独立分轨的独立表现，可以重现原本的空间效果。

　　5. 视听的感受是不同的。立体声是虚拟的空间效果，全景声试图构架360度的包围效果。对于后期的创作留下了极大的想象空间。

　　6. 互动模式不同。立体声始终是在诠释扩声平面即舞台面，但是全景声在表现空间立体。互动从固定的前部扩展到了四面八方。同时一台戏和多台戏是融合的，具更艺术表现力。

　　基于以上的原则，LAX 在成都凤凰山音乐公园完成了全景声扩声系统。从扩声目标、系统选型、系统架设、传输进行硬件的设计，基于全数字网络传输的多通道软件和音频素材进行统一创意。

　　成都凤凰山音乐公园旨在打造全天候的音乐世界，其主舞台是一个双面结构的巨型建筑，整体长度达到了170米，采用天然的山势作为观众区上升视听平面。如果进行大型表演可以容纳10万人。本次选取了其中心区域的100*80米的主视听区作为全景声的扩声区域。

　　其布声采用了8.8的通道设置即8个主扩声+8个低音扩声组成的包围式扩声方式。需要在本区域的任何位置都可以听到任何通道的声音,就是我们需要的独立全场地覆盖。

　　示意如下：

　　L、R通道采用了8+8的 AT3212-V2 双12寸线性阵列和 SW218B 低音，主音箱悬挂在22米高度。中置声道采用了两组 OPD12+OPD218B 的可移动扩声系统。

LAX 大型移动扩声系统

　　其余的5个独立通道也采用了 OPD12+OPD218B 的可移动扩声系统。由于每套系统设置简单，其可覆盖100米的范围，其对于地形的要求比较低。本次在草地上做了铺垫便可安装了。

　　系统传输采用了全数字化 DANTE 网络构架。期待5G的尽早成熟，对于多声道系统就更加是如虎添翼。

　　音频素材是关键，本次使用了73个独立音轨，混成32个独立音轨再重新编曲和分配通道。AU+DANTE的DVS 是一个不错的选择。

　　当然重要的还是现场的调试，其调试方向与立体声扩声有着显著的不同。由于原本的目标明确同时扩声系统相对成熟，加上团队齐心协力，很快就完成了系统的搭建和调试。系统是听出来的，对于全景声是先测试后听音，听音是关键。

LAX 音响技术团队

　　总结，多通道系统和全景声系统被应用了很多年，但是在大型场地进行的不多，原因是其复杂性较高且操作性较差。复杂性体现在需要从整场演出的表达创意中就事先预设，即音视频结合、舞美和演出形式结合、观众和演员的关系结合、区域之间的分离和融合 ……也许真正进入到这个空间才能品尝到其魅力所在。在此，全新的观众和演员的关系和互动模式上都有更大的创作空间和玩法，希望有更多的人来感受多通道独立音轨全景声的效果，共同进步。