便携蓝牙音箱中的高频、中频和低频怎么区分

　　这个项目很简单了解，但也很简单产生文字传达上的误解。怎么说呢?大家便捷音箱都会说：这对喇叭的高音太强、低音太少。这即是高、中、低频段的量感分布。问题出于如果把从20Hz到20KHz的频宽只以三段来分的话，那必然会产生「不够精确」的混淆。到底您的低音是指那里呢?多低呢?为了让形容的文字更精确，有必要把20Hz-20kHz的频宽加以细分。

        便携蓝牙音箱

　　照美国TAS与Stereophile的分法很简单，他们把高、中、低每段再细分三小段，也即是变成「较低的中频、中频、较高的中频」分法。这种分法就像十二平均律一般，相当规律化。不过用在中国人身上就产生了一些翻译上的小问题，如「较低的中频」咱们称作「中低频」还是「低中频」?那么较高的低频呢?「高低频」吗?对于中国人而言，老外这种分法恐怕行不通。因此很早以前我便参考乐器的频宽，以及管弦乐团对声响的称呼，将20Hz-20KHz的频率分为极低频、低频、中低频、中频、中高频、高频、极高频等七段。这七段的名词符合一般中国人的习惯称呼，而且易记，不会混淆。

　　极低频

　　从20Hz-40Hz这个八度我称为极低频。这个频段内的乐器很少，大概只有低音提琴、低音巴松管、土巴号、管风琴、钢琴等乐器能够达到那么低的音域。由于这段极低频并不是乐器的最美音域，因此作曲家们也很少将音符写得那么低。除非是流行音乐以电子合成器刻意安排，否则极低频对于音响迷而言实在用途不大。有些人误认一件工作，说虽然乐器的基音没有那么低，可是泛音能够低至基音以下。本来这是不正确的，因为乐器的基音即是该音最低的音，音只会以二倍、三倍、四倍、五倍?等的往上爬高，而不会有往下的音。这就像您将一根弦绷紧，弦的全长振动频率即是基音，二分之一、三分之一、四分之一、五分之一?等弦长的振动即是泛音。基音与泛音的相加即是乐器的音色。换句话说，小提琴与长笛即使基音(音高)相同，音色也会有不同的表现。

　　低频

　　从40Hz-80Hz这段频率称为低频。这个频段有啥乐器呢?大鼓、低音提琴、大提琴、低音巴松管、巴松管、低音伸缩号、低音单簧管、土巴号、法国号等。这个频段即是构成浑厚低频基础的大功臣。一般，一般人会将这个频段误以为是极低频，因为它听起来实在现已很低了。如果这个频段的量感太少，丰盈澎湃的感受一定没有;而且会导致中高频、高频的突出，使得声响失去平衡感，不耐久听。

　　中低频

　　从80Hz-160Hz之间，我称为中低频。这个频段是台湾音响迷最头痛的一段，因为它是造成耳朵轰轰然的元凶。为啥这个频段格外简单有峰值呢?这与小房间的长、宽、高尺寸有关。大部份的人为了去除这段恼人的峰值，费尽心力吸收这个频段，使耳朵不致于轰轰然。惋惜，当您耳朵听起来不致轰轰然时，下边的低频与上边的中频恐怕都已随着中低频的吸收而呈洼陷状态，而使得声响变瘦，缺乏丰盈感。更不幸的是大部份的人只因峰值消失而认为这种情形是对的。这即是许多人家里声响不够丰盈的缘由之一。这个频段中的乐器包括了刚才低频段中所提及的乐器。对了，定音鼓与男低音也要加上去。

　　中频

　　从160Hz-1280Hz横跨三个八度(320Hz、640Hz、1280Hz)之间的频率我称为中频。这个频段简直把所有乐器、人声都包含进去了，所以是最重要的频段。读者们对乐器音域的最大误解也发生在此处。例如小提琴的大半音域都在这个频段，但一般人却误以为它很高;不要以为女高音音域很高，一般而言，她的最高音域也才在中频的上限而已。

　　从上面的描述中，您一定也了解这段中频在音响上是多么重要了。只要这段频率洼陷，声响的表现马上变瘦了。有时，这种瘦很简单被解释为「假的凝集」。我相信有非常多的音响迷都处于中频洼陷的情况而不自知。这个频段的重要性同时也能够从二音路喇叭的分频点来分析。一般二音路喇叭的分频点大多在2500Hz或3000Hz左右，也即是说，2500Hz以上由高音单体负责，2500Hz以下由中低音单体负责。这2500Hz约莫是1280Hz的二倍，也即是说，为了怕中低音单体在中频极限处生太大的分频点失真，设计师们统统把分频点提高到中频上限的二倍处，如此一来，最完美的中频就能够由中低音单体宣布。如果这种说法无误，高音单体做啥用呢?如果您曾经将耳朵贴近高音单体，您就听到一片「嘶嘶」的声，那即是大部份泛音所在。如果没有高音单体宣布嘶嘶的音，单用一个中低音单体来唱音乐，那必然是晦暗不堪的。当然，如果是三音路设计的喇叭，这段中频绝大部份会被包含在中音单体中。

　　中高频

　　从1280Hz-2560Hz称为中高频。这个频段有啥乐器呢?小提琴约有四分之一的较高音域在此，中提琴的上限、长笛、单簧管、双簧管的高音域、短笛的一半较低音域、钹、三角铁等。请注意，小喇叭并不在此频段域中。本来中高频很简单辨认，只要弦乐群的高音域及木管的高音域都是中高频。这个频段很多人都会误以为是高频，因此请您格外留意。

　　高频

　　从2560Hz-5120Hz这段频域，我称之为高频。这段频域对于乐器演奏而言，现已是很少有机会涉入了。因为除了小提琴的音域上限、钢琴、短笛高音域以外，其他乐器大多不会呈现在这个频段中。从喇叭的分频点中，咱们能够发现到这段频域全部都呈现在高音单体中。如我前面所言，当您将耳朵靠近高音单体时，您所听到的不是乐器的声响，而是一片嘶嘶声。从高音单体的表现中，能够再度证明高音单体简直很少宣布乐器或人声的基音，它仅仅宣布基音的高倍泛音而已。

　　极高频

　　从5120Hz-20000Hz这么宽的频段，我称之为极高频。各位能够从高频就现已很少有乐器呈现的事实中，了解到极高频所包容的尽是乐器与人声的泛音。一般乐器的泛音大多是愈高处能量愈小，换句话说，高音单体要制作得很敏锐，能够明白的再生非常纤细的音。从这里，发生了一件困扰喇叭单体制作的工作，那即是要怎么两全其美?啥是「两全」?您有没有想过，假若一个高音单体为了明白再生所有纤细的泛音，不顾一切的设计成很小的电流就能推动振膜，那么同样由这个高音单体所负责的大能量高频与中频极可能就会经常处于失真的状态，因为这二个频段的能量要比极高频大太多了。这也是当前市面上许多喇叭极高频很明白，却简单流于刺耳的缘由之一。