混音技术进行完美调控

　　从表面上看，混音是十分简略的作业，要做的仅仅调理一些旋钮，直到全部的声响听起来都极好即可。但在实践中你会体会到混音确实是一项很杂乱的技能。由于，音乐中的每一个元素都有其本身的声学空间方位、特性等，所以，不只要将注意力放在音乐上，并且体现出不相同乐器的特征，乃至是“墙面的声响”;一同还要注意音乐中频响的平衡，要尽量使得声响的高音有些亮堂而不尖利，还要有足够的低声作为烘托，而又不要将声响弄成一团浑水，当然，确保一个明晰而坚实的中频段也是十分必要的。

　　混音作为一项工程，必须有自个的程序。只要这样，即便面临冗杂的作业，也不会感受茫然不知所措。在从事混音时通常分这么几个进程：前期预备，中期对音色的调整，后期加作用等处置。

　　1、前期的预备

　　录音时确保各轨声响洁净是混音要害要素之一：录音进程中，大都情况下应翻开信号处置设备上的“bypass(直接经过)”开关，不给信号加任何作用，而坚持信号的“原汁原味”。关于单个音色，可以听不出直接录音和经过调音台及其他设备的录音各轨声响中有啥不“洁净”的成分，但叠加起来就会影响乐曲的明晰程度。

　　回忆音轨：先运用较低的音量听一听全部音轨中都有些啥东西，然后记录下音轨的信息，并运用即时贴或是可以擦除的笔简要地标明哪个声响对应调音台上的哪一路。最佳依照通常的逻辑习气来组合声响，如将全部打击乐器的声响都放在调音台上相邻的音轨中。

　　带上耳机铲除瑕疵：查看录音纤细的瑕疵是一件需求用到“左脑”的理性行动，这不相同于“右脑”的理性的混音作业。这时你可以戴上耳机，别离独自播映每一个音轨来捕捉录音中的每一个细节。尽管一些细微的杂音独自听起来不会致使注意，但将一二十个音轨叠加到一同后，那些令人恶感的声响就会暴露无遗。

　　在音轨间树立相对的电平平衡：关于一个优质的混音来说，各个音轨本身的声响大概是十分棒的，但当各轨组合在一同相互作用时，声响大概非常好。进行全体倾听时最佳先切入到单声道办法，若是各轨的声响录得很明晰，那么在单声道中它们将比在立体声中体现得愈加清晰。若是一开端就用立体声试听，那么各音轨中互相抵触的一些当地就不简单被听出来。

　　2、中期的音色调整

　　在上述进程做好后，就要调整每轨声响的音色了。这是一项繁琐而又单调的作业。均衡器(EQ)可以用来杰出不相同乐器的特征，并使得声响在全体上愈加平衡。首要对歌曲中最重要的元素进行加工(如人声、鼓和贝司)。一旦全部的元素都“粘合”在一同了，再着手处置其他声部。音频频谱有必定宽度，而每一种乐器又都要在整个频谱规模内有自个的一席之地，因而，当各个乐器的声响组合到一一起，它们将填满整个频谱(当然，怎么填满频谱首要取决于乐曲的配器，但均衡也在其间起着必定的作用)。混音时要先从击打乐器组下手的一个缘由即是，击打乐器组中的乐器(从低声部的大鼓到高音部的钗)可以极好地掩盖整个音频频谱。击打乐器组组织就绪，就可以开端逐个将其他乐器交融进去了。

　　对一个音轨进行均衡操作时会影响到其他的音轨。如晋升某一个钢琴音轨的中频有些可以会影响到人声、吉他及其他中频段乐器的声响。有时候对某一乐器的某个频率进行晋升，会致使该频率处其他乐器声响被削弱的表象。为了使得人声更为杰出，可以试着在其他乐器中将人声频率地点频段进行衰减，而不要一味地用均衡器对人声进行晋升。

　　如需那种“打破”型或“迸发”型的声响，可试着将1~3 kHz的频段进行少量晋升。不要对全部的乐器都运用这一办法，由于其意图是要用晋升(或是衰减)操作来将一种乐器的声响与其他的乐器区分隔。

　　3、后期加作用的处置

　　通常来说，后期对音色的润饰无非即是加混响、延时、紧缩、鼓励等等这些常用的作用。参加这些作用不是官样文章，而是为了将声响润饰得更悦耳，但要确保原先调整好的电平份额不发生大的改动。接下来即是组织声学空间。首要在辅佐输出口外接一台作用器，并挑选混响和延时作用，为一个扁平的声场创造出必定的纵深空间;经过开大一个声道的辅佐输出并略微下降其推子，就可以将一个音轨的声响放置到声场的后方。

　　作用处置可以说也是“完好的声响”中的一有些。若是echo作用的回声落到了音乐的拍节上，就有可以改动节奏有些的特征，而distortion会愈加剧烈地改动声响，等等。所以，参加这些作用有一个根本的准则，那即是可以改动音色，但不要损坏全体作用。切记上面的各个进程相互影响。因而，要重复地在均衡、电平、立体声方位和作用之间进行调整。监听的规范要尽可以地严厉，若是没有将那些带来费事的东西除掉，它们可以会在你试听混音成果时像鬼魂相同总来捣乱。

　　结尾需求注意的一点是，在不相同的体系中查看混音成果。在中止全部混音之前，先要在各式各样的耳机和音箱上试听，既要用立体声来听，也用单声道听，一同还要实验大音量播映和小音量播映的不相同。若是你的混音是对于某一特别体系而做，如多媒体音箱，那么你可以思考就用这种音箱作监听进行混音。若是不能做到这一点的话，也必定要在一个可以代表将来用处的体系上听。

　　无论你怎么去做，都要确保混音的生动性和对听众的吸引力，可是确保这一点并非易事，乃至顷刻的改动就会对结尾的回放发生无穷的影响。不要出于对某种作用器的偏心，就不论合适与否一味地运用，运用作用器是要让声响增加更多的改动，使音乐作品的吸引力更大。坚持电平一直在“跳舞”，不要对测验有任何害怕心思。