太平宝迪 | 给师妹讲“压缩器”的备课稿 --之前馈/反馈压缩器

　　压缩器是最重要的周边设备，没有之一。他的重要程度超过混响、超过均衡。不论语言还是唱歌，人声还是乐器，就没有不用压缩的地儿，因为他的作用就是增大音量。

　　比如小美在喜马拉雅录有声书，但是声音开大了就爆，开小了又听不见，这时就需要压缩器。一段话里当然声音有大有小，压缩器把声大的压缩到和声小的一样大，然后所有声音一起提升大。结果所有声音都变大了，小美就满意了。

　　比如这个小美去唱歌，声音总被伴奏压着，加到爆也突不出来，这时必须有个压缩器。小美就开心了。

　　再比如，小美录了一条广告，但是播出来总比别人的广告声小，就整体加个压缩，声音就比别人的广告听起来声音更大。小美就赚到钱了。

　　再后来，搞音乐的小帅发现了小美的压缩器，用在鼓上，可以让鼓声变得更有劲，慢慢压缩器就变成了一件在录音制作中不可或缺的必备装备。

压缩器使用起来也超简单，别看他长得花里胡哨各式各样，其实只有两种，前馈和反馈

　　前馈和反馈压缩器之间的区别是我们在了解音频动态范围压缩的基本要素后应该探究的更高级的主题之一。除去电路类型等因素外，压缩器前馈与反馈的工作方式对音也有着决定性因素。

　　为了充分理解前馈和反馈压缩，我们从压缩器的基础知识部分开始讲起。压缩是音频处理中的一个过程，可减少或“压缩”音频信号的动态范围。主要目的是为了让音频信号的最高和最低幅度之间的差异更小。更专业的来说，压缩应该理解成动态范围压缩。影响压缩器工作最重要的两个参数有阈值和压缩比，

　　压缩器的阈值是设定一个门限值，用于控制压缩器的启动与关闭。当输入超过阈值时，压缩器启动（受Attack时间影响）。当输入降到阈值以下时，压缩器会关闭（受Release时间影响）

　　压缩器的比率是将高于阈值的的音频信号，按设定的比率，等比例衰减。

　　其他的参数咱们暂且不看，为了衰减音频信号，压缩器必须具有增益降低电路。增益降低电路的类型因压缩器而异，并且很大程度上定义了所讨论压缩器的“类型”。最常见的压缩器类型包括：

　　二极管桥式压缩器，代表产品：Chandler Limited Zener 12413， Neve 2254E

　　Fet场效应管压缩器，代表产品：Ueri 1176，

　　Optical光电压缩器，代表产品：Teletronix LA-2A，Tube-Tech CL1B

　　Mu类电子管压缩，代表产品：Fairchald 670

　　VCA压缩，代表产品：API 2500+，SSL G BUS Comp

　　对于这些增益降低元件/电路中的任何一种来衰减音频信号，必须有效地“告诉”它们如何这样做。一般我们把这种控制功能称为压缩器的侧链信号。一旦有效操作，侧链将控制增益降低电路并“告诉”它如何压缩主音频/节目信号。同时侧链信号路径还将操纵信号以实现部分或全部压缩器参数(阈值、比率、时间控制等)。

　　虽然外部音频信号可以用作侧链，但更常见的情况是，除了音频/压缩信号路径之外，音频信号还将被发送到侧链信号路径。当音频信号进入侧链时，在压缩电路之前或之后设置压缩器的“分割”点，就是前馈和反馈的设计概念。

　　在了解上方的基本知识后，我们来了解下前馈与反馈压缩器的信号流程图：

“侧链模块”包含电平检测器/整流器以及对压缩器参数的任何控制

　　通过上方的两张信号流程图，我们不难发现，决定反馈与前馈压缩器类型的关键之处在于侧链信号的切入点。我们需要了解的是电路本身也会对信号造成固有的染色。即使压缩器没有压缩信号，在压缩电路(前馈)之前采用的侧链也会与在压缩电路之后采用的侧链有所不同，哪怕只是略有不同。

　　在反馈压缩器中，似乎首先压缩的是已经压缩的信号。这种理解没什么问题，当音频信号超过阈值时，它会依次通过压缩电路和侧链，然后侧链告诉压缩电路衰减信号，并将其反馈到侧链(和输出)。因此，侧链本身在不断调整它正在经历的压缩/衰减量。您可能会认为这会导致压缩器反应的显着延迟，表面上看是这样的，相对于前馈设计，反馈式压缩确实会有一些滞后。但电流信号本身就是快速移动的，对于VCA、FET 和二极管桥式压缩器中的反馈设计，压缩器的反应依然十分迅速。而Optical光电压缩器、Mu类电子管压缩对侧链控制信号的反应相对较慢。因此，与大多数其他类型相比，Mu类和光学压缩器本质上是“慢”的。当然，涉及到压缩器反应速度时，最重要的因素还是压缩器的启动时间和释放时间控制(如果压缩器具有这些可调节控制)。

　　接下来是前馈型压缩器，相比之下，前馈式设计可为侧链提供与压缩电路相同的信号。在这种情况下，侧链读取/检测音频信号预压缩并创建一个控制信号(带有压缩器的参数)，并最终将压缩相同的音频信号。通过前馈式设计，我们可以使用常规参数(阈值、比率、起始、释放等)来操纵检测到的侧链控制信号。由于侧链信号不压缩电路影响，因此拥有尽可能多的可控参数对压缩器更有利。由于前馈侧链永远无法检测压缩后的信号，为了保证控制信号电平与压缩电平成比例(理想情况下是线性的)，通常需要一个线性增益降低电路与一个线性检测电路一起使用，以便前馈侧链告诉压缩器适当地衰减音频信号。

　　使用VCA压控放大器相对容易实现这一点，它们很大程度上是线性的。事实上，前馈设计的流行很大程度上归功于VCA 压缩器的发明。二极管桥式压缩机也可以设计为前馈式，尽管它们的设计相当复杂。

　　光学、FET 和电子管压缩电路则相当非线性，因此前馈设计通常不能很好地为它们服务。话虽如此，但设计人员是一群雄心勃勃的人，因此许多非线性压缩电路也有前馈设计。尽管前馈和反馈压缩器都能够快速启动和释放时间(取决于增益降低电路类型)，但前馈式可以更实时地起作用，因为它不必调整任何已经被压缩的信号。所以前馈电路更有利于捕捉快速瞬态信号和硬限制。硬限制是在理想情况下，绝对没有信号可以通过硬阈值的过程(可将其视为启动时间为 0 且比率为 ∞:1 的压缩器)。

　　在了解了什么是反馈与前馈压缩器之后，我们来介绍下这两种压缩器的用途。由于反馈压缩方式的主要优点是检测器将大部分时间用于对已经被压缩的信号作出反应，从而使压缩更平滑，而过度压缩更少。缺点则是起始和释放时间不太精确。所以反馈压缩器通常被选择用于人声、总线压缩及不需要大量压缩或特别激进的压缩风格作品中。

　　常见的反馈压缩器有Urei 1176、Teletronix LA-2A、Tube Tech CL 1B等。

                  Urei 1176LN                           

　　Teletronix LA-2A

Tube Tech CL 1B

　　对于前馈压缩器而言，它是硬限制应用的首选，它们具有快速响应和硬压缩的能力。另外一种用法是需要大量压缩，或在某个轨道中驯服瞬态音频信号，比如打击乐器组，针对这些场景，前馈压缩器可能是一个更好的选择。当然了，前馈压缩器的缺点也是很明显的，它非常依赖于电平检测器的 I/O 特性和压缩电路之间的比例关系，由于无法实时检测压缩后的信号，所以有时过度压缩的可能性更大。

   常见的前馈压缩器有DBX 160A、Elysia MPRESSOR等

DBX 160A 

Elysia MPRESSOR

　　许多先进的现代压缩器会同时提供两种设计在一台机器中。典型的例子包括API 2500+，Bettermaker Mastering Compressor等，如果你想更深入的了解这二者在音色上的区别，你可以去这些硬件的仿真插件上去体验，在二者之间切换是一个很好的方法，训练你的耳朵听到这些不同，并开始使用它们来更好地适应不同的音频分轨。

　　API 2500+

Bettermaker Mastering Compressor

　　好了关于前馈与反馈压缩器咱们就讲到这里，希望这篇文章能帮助大家更好的了解压缩器，在选购设备时也能根据自己的需求选到更合适的产品。