ACE安恒利 重逢晋城•技术解析(二) | 浓缩历史、科技赋能、沉浸展现

　　《重逢晋城》的融合秀演以“曲终未必人散，人生总会重逢”为主题，在2万余平米的空间中实景再现了上世纪80年代古书院矿家属大院、战国时期长平之战战场、宋代程颢书院、明代古堡之战、清代潞绸织造庄、抗战时期六福客栈，六大时空场景共同组成的晋城文化“新六景”。通过几代人的悲欢离合，终究成就了难忘的晋城重逢。

　　现在室内文旅演艺项目，以行进式沉浸式等方式为主，演艺空间体积有大有小，高度有高有低，舞美造型千变万化，道具不拘一格，行进路线峰回路转，加之相邻演艺空间同时表演带来的声音串扰，这些都是影响演艺声音效果的客观因素。

　　一般房间体积越大，混响时间越长，语言清晰度越差，比较容易出现多重回声、声聚焦等音质缺陷，为了保证语言清晰度，需要在室内做吸声，控制混响时间;不同的演艺空间根据使用功能、建筑造型、舞美面积和体积等差异，建筑声声学设计要求也有差异，合理规划吸音面、反射面、隔音面、扩散面，以提供合适的语言清晰度和音乐明晰度。

　　为了使观众提升对声音震撼感、视觉的冲击感，重逢晋城星剧场不仅在结构设计、装饰设计、电气设计、暖通设计、消防设计、给排水等常规功能设计之外，结合演艺空间设计、舞美造型对演艺空间的建筑声学也进行了特别的设计。

　　《重逢晋城》演艺空间设计多样化，有闹市区、电影院、古街道、古建筑、剧场等超大空间;立体化演艺空间设计，在行进看演出同时，有多个演艺空间同时进行表演，观众在80分钟内可完整观演全部精彩节目，不留遗憾。

　　在建筑演艺空间设计之初，舞美总监孙天卫老师结合国内外众多剧场和文旅演艺项目的经验教训，专为《重逢晋城》设计了演艺空间的规化、演员跑场动线规化、观众观演动线规化、建筑声学规化等一系列措施，保证了演艺效果。

　　对于建筑声学的设计，主要有以下几点措施：

　　01.对所有的演艺空间的墙面、顶棚做了吸音、隔音处理。

　　在长平之战空间的侧墙、后墙全部采用穿孔板加吸音棉处理，由地面一直通顶到建筑侧墙顶，同时在建筑顶棚也做了全面积的吸音材料，减少反射声能。

　　在程灏书院的建筑墙，也采用穿孔板和吸音棉的处理方式，并延伸到建筑侧墙顶。

　　潞绸织造庄也采用穿孔板和吸音棉的处理方式，并延伸到建筑侧墙顶。

　　02. 严格确定新风系统的风噪指标，对新风管道、暖通水管进行包裹处理。

　　03. 所有的演艺空间顶部采用封闭式封堵，下部演艺跑场通道和观众观众通道入口采用与标准剧院相同的双声闸处理，跑场通道和观众观众通道均采用木质穿孔吸声结构。

　　04. 对超大型舞美造型的表面用料、涂料进行优化。

　　舞台建筑面积较大，如不做任何吸声处理，将会与观众厅产生耦合效应，会严重影响观众厅的混响时间和音质效果，所以在舞台四周及立柱上均安装木质穿孔吸声结构。

　　05. 通过对布景材料、投影介质进行优化。 可升降投影板采用软面材质。

　　《重逢晋城》星剧场通过精心的建筑声学设计和实施，达到缩短和调整混响时间、控制反射声和消除回声的目的，听音清晰给观众带来了美妙的声音。