眼见为实！索尼CineAltaV 2的画面色彩评价

　　如今对于台网的4K制作需求，将电影摄影机应用于电视节目制作的方式已非常盛行。在满足电视节目制作要求的情况下，直接使用4K拍摄，具有更高的效率。无论是8K还是6K版本的索尼CineAltaV 2，均采用过采样的像素处理方式，能获得更高质量的4K画面，具有更丰富的细节、更少的摩尔纹和更少的噪点，非常适合电视剧、网剧、电视台的高品质节目使用。

使用4K分辨率直接拍摄的素材

　　测试目的

　　为满足高画质、高效率、高性价比的节目制作需要，对于8K版本的CineAltaV 2，拍摄8K X-OCN，再转码为4K ProRes4444格式，与直接用它拍摄4K ProRes4444格式，这两者的结果有何差异呢?

　　测试环境

　　本篇，我们用两种方式对色彩还原进行对比。为还原真实色彩感受，我们使用自然物道具、色卡、色彩标板，并邀请模特共同呈现画面。首先，我们采用色卡与自然物道具进行测试。将镜头的光孔设为恒定T8。

　　为匹配广播电视行业系统化制作流程，CineAltaV 2的色彩空间采用为S.Gamut3，拍摄S-Log3伽马曲线画面。我们采用8.2K 17:9成像模式，分别对系统帧率为25P和50P，S-Log3伽马曲线和还原后的Rec.709伽马曲线，基准感光度800和3200进行了测试。并通过改变快门，来保证不同感光度时的曝光一致。测试中，分别采用了X-OCN XT、X-OCN ST、X-OCN LT和4K ProRes4444格式进行拍摄。

自然物色彩对比实拍画面

色彩对比测试的项目

　　色彩对比测试

　　拍摄后，将8K X-OCN素材在Davinci Resolve中，按照摄影机元数据中记录的编码方式进行解码，下变换为4K ProRes4444格式，与机内直接拍摄的4K ProRes4444格式，通过矢量图对色彩进行比较。

在Davinci Resolve中进行色彩对比测试

　　经过对比，我们发现，在X-OCN还原为R709色彩空间时，对于同一曝光参数组合，将8K的X-OCN的三个格式下变换为4K ProRes4444格式后，色彩矢量波形分布几乎是相同的。但相同曝光下，对于直接在机内记录的4K ProRes4444的画面，它的矢量波形在幅度上(径向)略大，因此它的色彩饱和度也略高。而且我们可以看见，基准感光度800的矢量波形比3200的更精细，这也是由于基准感光度在3200时，噪点相较于800而言更多一点所带来的差异。但是这些差异对于画面并不会带来很明显的视觉变化，是能够满足使用的。

　　8K X-OCN下变换为4K ProRes4444

　　与机内录制4K ProRes4444

　　矢量波形对比(R709)

　　对于X-OCN还原为S-Log3时，两者矢量波形的规律与上述相同。但在曝光参数与记录格式相同时，S-Log3的矢量波形幅度比R709的小，向中间集中，这也从矢量波形上反映出了S-Log3的饱和度不高。

　　8K X-OCN下变换4K ProRes4444

　　与机内录制4K ProRes4444

　　矢量波形对比(S-Log3)

　　肤色还原对比

　　针对肤色还原和电影感色彩，CineAlta V一代就为我们带来了s709的色彩方案。在CineAltaV 2中，它依然具有非常重要的地位。为了比较不同记录方式的画面，我们以人物配合色卡，进行肤色还原和色彩的对比测试。同样的，我们将8K的X-OCN素材在Davinci Resolve中按照摄影机元数据的解码方式，下变换为4K ProRes4444格式，与机内直接拍摄的4K ProRes4444画面，通过矢量波形图和我们的主观感受进行比较。

肤色对比测试画面（s709）

　　经过对比，我们发现，s709的色彩非常出色。画面的色彩柔和，并具有平滑的颜色渐变和低对比色调曲线，带来了自然的面部肤色色调。在监看时，正常肤色色调的亮度在60%-85%的波形图位置比较合适。

s709色彩下比较合适的肤色波形

　　从主观视觉上，我们几乎看不出8K X-OCN的三个格式下变换为4K ProRes4444后的画面差异，在矢量示波器上同样是相同的。而且，我们能够看出肤色的位置与肤色线非常接近，这也在技术上映衬了s709的肤色还原是非常准确的。在机内直接拍摄4K ProRes4444画面时，它的肤色还原相比8K X-OCN下变换为4K ProRes4444略有差异。我们可以在矢量波形上看出，它更加偏向绿色位置，因此，我们在画面上，也可以看出肤色会略微偏绿。但这些差异都非常细微，是能够满足实际应用的。

　　8K X-OCN下变换4K ProRes4444

　　与机内录制4K Prores4444的

　　肤色对比(s709)

　　通过以上两组的色彩对比，我们可以看出，将8K的X-OCN下变换为4K ProRes4444格式，与机内直接拍摄的4K ProRes4444格式，差异是非常小的。对于同一个色彩和曝光参数，它们在矢量波形图上的位置只有很小的差异，而且这些差异通过调色、颜色匹配完全能够还原。它们带来的画面色彩倾向没有明显的改变。在最终相同的分辨率下，CineAltaV 2可以带来相近的画面质量，它为我们铺平了画质的影响，让我们可以从工作效率的角度，来选择合适的编码进行拍摄。