太平宝迪 |哪一项素质是顶尖ADDA最重要的？原来是它！

信噪比？

时钟？

动态范围？

稳定性？

这是我问过我身边的录音混音师给我的部分答案。

都不是，我觉得是“0”染色！

当然，上述的参数的确也很重要

我们一项一项拆解：

　　信噪比

　　在这个科技飞速进步的时代，我想，为了追求极致的工程师，每一代的ADDA的信噪比会越来越高。然而，对于噪音来说，一个顶尖的ADDA的噪音等级，相对于模拟设备，几乎都可以忽略不计。ADDA是固定的信噪比，没有放大功能，因此，只要是前级信号不引入更大的噪音比例，在ADDA阶段的噪音，已经可以算的上人耳不可闻了。0.0005和0.001的差距对于人耳已经无法分辨出来了，在控制噪音的领域，科技足够发达了。当然，信噪比的确是越低越好，但是无法成为衡量ADDA品质“最”重要的指标。

　　时钟

　　时钟应该是数字音频领域里最知名的一项指标了，精度非常高的时钟，不仅仅在清晰度，相位，数字失真度这些指标都有很好的表现之外，也充当了整个音频系统的“口令员”，可以让整个音频系统所有数字设备都能够“1，2，1”的同步，这样就不会有因为非同步产生的数字采样错误，导致音频爆音，变速等种种故障问题。而一个时钟也是顶尖ADDA非常重视的一部分，没有哪个顶尖ADDA厂牌因为时钟问题而掉链子，并且大部分ADDA内部的时钟都是非常精良的。即便是觉得ADDA自带的时钟不够顶级，也可以考虑使用独立时钟进行时钟精度的提升和同步，因此时钟也并不是ADDA自身“最”重要的一个素质。

　　动态范围

　　可能这个指标，是整个ADDA指标里面，争议最大的了。最近不少的厂商，追求极限的动态范围，不惜虚标参数。动态范围也被许多厂商定义为判断“音质”的标准，小编认为这是一件非常滑稽的事情。数字音频领域的最大是0dBFS，就尽可能把最小声(噪音)做到最小，提升动态范围。先说一下16Bit的数字音频，最大能够做到96dB的动态范围，ADDA的动态范围再大，对于一个44.1kHz，16Bit的数字音频也无济于事。当然，现在的音频标准也逐渐提升到了48kHz，24Bit的时代，动态范围也提高到了144dB，超过了ADDA的动态范围。可但是，真的对于人耳来说，可以分辨那么高的动态范围吗?并且，一首歌曲真的有那么高的动态范围吗?压缩器，限制器，都把动态压的死死的，真的有动态这么高的歌曲，那么聆听者也早就被起伏的音量吓死啦。当然，科技一直在进步，动态范围的确也会越做越大，提升ADDA性能，但一味的追求动态范围，做动态范围的军备竞赛，漫无目的的升级动态范围而忽略了其他的指标，甚至虚标参数，这也是一件令人可悲的事情。

　　稳定性

　　这一点上，指的是带有USB，雷电等带有扩展卡的ADDA，如果是一台纯粹的ADDA，请忽略这一点，一台纯ADDA没有稳定性的问题，不涉及到任何驱动等和电脑有关的设置。

　　有的录音混音师觉得稳定性也是ADDA(或声卡)的一个重要素质，但小编认为，稳定性是一个合格ADDA(或声卡)的必要因素，如果都保证不了稳定性，那么不能说是品质不好，而是一个不合格的残次品!谢绝在市场上流通!

　　当然，有一些频率不高的的指标参数，也影响着ADDA的品质，比如串扰，满量程电平，频率范围等，这些大部分顶尖的ADDA都非常相似，差距也都非常微小，在这里就不重点提及了。

　　染色

　　而染色，我认为，只要您是在录音棚使用，染色就是您首要考虑的问题。首先染色问题，并不能通过后期添加设备解决，并且变成一个没有染色的ADDA。其次，话筒、话放在录音前期基本塑造了整个音频的基调，后期加入的压缩，EQ也为您的声音添加了活泼的、温暖的、有力的、甜美的、硬朗的、华丽的、柔和的，各种各样的染色。甚至大型录音混音棚，每个通道都需要单独送到上“百万”的调音台中Summing或者Mixing，无疑每个通道都需要通过ADDA的转换，才能录制到电脑里面。如果ADDA的部分染色很巨大，那么这些上“百万”的Vintage硬件设备，统统都添加上了ADDA的色调，我想这并不是最终想要的结果。一个“百万”甚至“千万”级别的作品，就只是一个普通而不能再普通的作品，而追其原因，只是因为一个带有染色的ADDA。

　　而Lynx Aurora(n) 可以提供几近于“0”染色的ADDA品质。可以搜访国外各大论坛，Lynx Aurora(n)的音色以还原度著称，“诚实”这两个字可以把他的特性完美概括。在音频制作中最看不见摸不着的地方，真实的还原出原有的声音，保持独有的清醒，让百万录音棚的到100%的性能发挥，这是Lynx Aurora(n)光辉的时刻，也是ADDA在这个时代的光辉时刻!