音视频行业领军媒体Mix全方位评测Audix A127电容话筒

　　FOH调音师/专业音频教授Steve La Cerra在舞台和录音棚环境中测试了全新Audix A127电容话筒。

　　Audix话筒对Mix的读者来说再熟悉不过。其D6、i5、OM5/6等型号话筒广泛应用于世界各地的舞台和录音棚等使用场景。A127是Audix旗下另一款旗舰型话筒，是Audix进军高端、高性能电容话筒领域的第一步。A127是一款小振膜全指向话筒，旨在提供极为准确、纯净的声音再现。

　　A127话筒的核心是其参考级、预极化的0.5英寸话筒头，采用精密调校的3微米金属薄膜。根据IEC 61094标准(话筒测量参数的实验室标准，严格规定了在一定温度、湿度和气压范围内的灵敏度和失真度公差)，A127话筒头属于Type 1。换句话说，A127话筒在任何环境条件下都能保证极其稳定的性能表现。

　　A127的话筒头与无变压器的低噪声前级放大器耦合，可提供10 Hz至20 kHz的频率响应范围，本底噪声仅为7 dB(A)。话筒的所有部件安装于外观低调的黑色锥形外壳中，该外壳材质为实心黄铜外镀镍。话筒上的Audix标志、型号和序列号均采用激光雕刻，经久耐用。

　　A127包装于软壳箱中，随附防风罩、话筒夹和用于描述话筒头性能的参数，包含频率响应、极性图和灵敏度等信息。A127是原声乐器录音、房间环境录音和声学测量的理想选择。Audix为本次评测提供了一对A127话筒。

　　鼓组拾音

　　Audix A127的工作电压为48 VDC(±4 VDC)幻象电源。通过使用便携式24VDC幻象电源测试证实，该话筒在较低的电压下也可工作，但请尽量使用推荐的电压以获得最佳性能。A127的使用非常简单，没有pad或HPF等任何外部控制。随附的U型话筒夹通过指旋螺丝即可锁定。

　　我第一次使用A127话筒是在一场现场演出中将其用于鼓组Overhead拾音，一对A127话筒被放置于鼓组正上方，距地高度约为6英尺。在将A127插入Avid Venue Profile调音台的话放输入端后可以发现，即使将前级放大器的增益设为最小值，A127的输出电平也仅略低于话放的削波电平。我将HPF设置为350 Hz左右来降低低频干扰，使用A127捕捉镲片和鼓组的高频信号，并配置近距离拾音话筒对通鼓、军鼓和底鼓进行拾音。通过扩声系统我听到的由A127拾取的镲片的声音平滑且清晰，没有扰人的尖锐声，即使鼓手使用的是Trash Cymbal，听起来也是如此。踩镲的声音听起来也非常自然，不会出现您经常从较小的电容话筒中听到的不必要的“吐音”。

　　接下来我在一些录音棚应用中用到了A127话筒，第一次是在默西学院的一间录音棚。在音乐录音棚工程师兼副总监Sam Stauff的帮助下，我们使用A127录制了鼓组的声音。最初我将它们连接到Neve 1073DPX的话放。一对A127话筒被放置于鼓组正上方，距地高度约为7英尺，间隔5英尺。可惜的是，A127的输出电平对于1073DPX来说过大，即使打开话放的pad并将增益调至最低也是如此。因此我们将1073DPX换成了API 3124V的话放，并打开pad、将增益控制设置为最小、输出电平控制设置为3点钟方向。因此，如果在使用A127进行录音的情况下都无法获得足够的录音电平，那绝不是话筒的问题。

　　回到Audix主题上，我们还为鼓组增加了两支近距离拾音话筒：一支D6用于底鼓，一支i5用于军鼓，两支话筒都接入Vintech X73i的话放。鼓组的拾音效果非常好：踩镲的声音平滑且富有撞击感、军鼓和通鼓的声音具有极佳的清晰度，整体音色偏亮。通鼓和底鼓的声音悦耳，但缺少在使用近距离拾音话筒时期望的低频响应。A127的拾音增强了军鼓的存在感，使其听起来的效果与使用近距离拾音话筒几乎一致。

　　正如我们所期望的那样，全指向模式可以捕捉到相当多的房间环境声，尽管通过调整话筒和声源之间的距离也可以达到这种效果。叮叮镲演奏的节奏型声音平滑均匀且不刺耳。在这次应用中，Sam和我将3124V的输出分开，一组直接路由到Pro Tools，另一组通过接入API 2500进行极度压缩。A127话筒的压缩效果很好，可以在军鼓的敲击声中增加好听的"沙沙"声，同时增强房间环境声。

　　吉他、唱诗班、钢琴拾音

　　我们还试用了Audix A127对原声吉他进行拾音。首先是作为立体声话筒组进行拾音，然后是采用近距离和远距离组合放置进行拾音。立体声话筒组中的一支话筒朝向吉他琴桥，另一支朝向琴颈和共鸣箱相接的位置，两支话筒与吉他均相距约3英尺。测试结果表面，吉他弦的音头与箱体的共鸣之间达成了极好的平衡，呈现出清澈通透、穿透力强的声像效果。

　　然后我们移动话筒，使朝向琴颈和共鸣箱相接位置的话筒距吉他更近(约10英寸)，另一支话筒距吉他约12英尺。近距离拾音话筒呈现悦耳、温暖的真实乐器声再现，配合房间话筒，就好像我们在录音棚中聆听真实乐器的感觉。通过将EQ的6 kHz提升+4 dB，可以增加指弹的清晰度。A127作为吉他乐器拾音话筒不会出现背景噪声，这点是录制指弹吉他声或使用话筒进行环境声拾音时的必然要求。

　　接下来我将A127应用到完全不同的拾音场景中——对小型唱诗班进行拾音。我将A127直接放在队列前方，相隔约8英尺。尽管话筒的间隔放置在中部形成了一个空洞，但拾取的声音效果依然真实、清晰。缩小话筒之间的距离可以解决空洞问题，但时间不允许，所以我选择在播放时将pan控制在约9点钟和3点钟方向。由于Audix A127为全指向话筒，因此也会捕捉到一些教堂风琴的低频元素。我很想有机会可以单独录制风琴的声音。

　　接下来我在同一地点、采用两种截然不同的放置方法对一架斯坦威三角钢琴进行拾音录制。第一种是将A127话筒放在钢琴琴体外侧，话筒间隔约5英尺，从琴身的边缘探出直指钢琴顶盖。这种话筒放置方法会产生许多来自顶盖的反射，导致大量的相位问题。因此我决定把话筒移到钢琴内侧，将它们放在琴弦上方10至12英寸处，指向琴槌，间距约3英尺，并从琴槌向钢琴末端后退约8英寸。这种话筒放置方法带来绝对出色的拾音效果。A127再现的声音清晰自然，琴槌的击打与琴身的共鸣完美平衡，低频饱满但不刺耳。A127话筒适合近距离使用，将话筒移动到琴槌上方可以减少顶盖的反射，增加临场感并使钢琴的声音更加连贯且不刺耳。

　　A127对摆放位置有很高的要求，其全指向模式意味着也会拾取房间环境声。在录音棚里使用A127作为鼓组的Overhead拾音话筒时，必须严格注意其摆放位置，稍有不同A127就会产生不同的拾音效果。例如，如果将A127话筒从鼓组正前方移动到约四、五英尺远的位置，底鼓和通鼓的低频就会发生巨大改变。调音师必须花费心思和时间才能真正发挥A127的巨大潜能。

　　使用A127话筒绝对是一种享受。它可以拾取极为干净、纯粹的原声乐器和声源，并可以在您的录音链的其他部分允许的范围内捕捉尽可能多的细节。A127可以捕捉其他话筒忽略的细微差别，在10 Hz到20 kHz范围内响应非常平坦。Audix A127绝对是物超所值，可以与同等价格范围内的所有产品相媲美。