春晚精彩，索尼共享荣耀时刻 （一）

　　在中央广播电视总台(以下简称总台)技术局的指导下，每年的春晚转播都在不断创新，精益求精。今年的春晚以“思想+艺术+技术”创新融合传播，创下多个新高，普遍评价是图像质量高，图像感觉“舒服”。与大家分享一下龙年春晚的总结和经验，以期分享和提高。

　　一 ，新系统、新流程、新特点、新挑战，成就新标杆

　　“今年春晚新的演播室系统是2023年12月才正式投入使用，技术制作是首次采用全流程超高清制作、IP化制作。在大屏端图像制作上有4个特点，分别是4K制作是核心，8K伴随4K制作，多机种、多机位，1个导摄团队”, 以上引述总台技术局老师的总结。除了大屏幕制作之外，小屏端制作也是精彩纷呈。

　　新系统、新流程、新特点，恰恰也给项目组带来很大挑战，可以加上一个总结词，就是新挑战。新系统有大量新产品、新技术是第一次使用，需要一定的时间调试，同时技术需要为节目服务，需要和节目团队磨合，春晚又是如此重要，不容有失。最后的屏幕呈现是对挑战最好的回应和结果，已经成为行业新典范。

　　二，索尼深度参与春晚转播，支持8K/4K系统，高质量图像，IP化系统设备等

　　1. 高质量图像是首要要求

　　摄像机是图像质量的基础之一，本次春晚的特点之一是多机种、多机位，随之而来需要解决的挑战，包括多种摄像机带来的画面一致性，摄像机、上下变换器、监视器等关键参数如何选择，电影感摄像机颜色调整，大屏幕舞台对图像的影响等。

　　1）多机种摄像机

　　在春晚主会场和四个分会场的节目拍摄中，索尼摄像机得到广泛应用，数量总计达79台左右，其中包含8K、4K、竖屏等各种制作利器，使用了UHC-8300、HDC-5500、HDC-F5500、HDC-P50、HDC-4300、PXW-Z750、ILME-FR7、ILME-FX3等摄像机，充分实现8K、4K、HD同播联动，小屏拍摄，从而展现精彩纷呈、技艺同行的绝美篇章。

　　主会场摄像机

　　总台春晚北京主会场位于中央广播电视总台一号演播大厅，始建于1997年10月7日，1998年正式投入使用，并成为了中央广播电视总台春节联欢晚会的演播厅。

1号厅机房设备机柜

　　总台春晚北京主会场直播采用了18讯道摄像机(UHC-8300*5，HDC-5500*10，HDC-F5500*1, HDC-P50*2)，CAM 1、3、5、6、8采用UHC-8300 8K超高清摄像机，且作为8K/4K复用讯道机;CAM12采用电影感HDC-F5500新型超高清摄像机;其它常规机位采用HDC-5500超高清摄像机，特种机位采用HDC-P50轻型4K摄像机。为了使多种摄像机输出的画面保持一致性，将1号机和3号机两台主机位作为基准摄像机，以1、3号机位的UHC-8300的4K图像作为其它摄像机颜色一致性调整的参考。

1号厅机位图

　　今年春晚还有一个特点是1个导摄团队，也就是说8K拍摄/导播和4K拍摄/导播是一个团队，那么在摄像机资源利用上将更加高效，人员占用减少。比如在关键摄像机摆放区，就不存在需要友好协商位置的程序了。这也为“节俭办春晚”做贡献。

索尼多机型摄像机在春晚应用

　　春晚分会场

　　在沈阳分会场， 采用了12讯道的HDC-4300 4K超高清摄像机;

2024春晚沈阳分会场机位图

　　西安分会场 采用22讯道HDC-5500超高清摄像机;

　　长沙分会场 采用2讯道HDC-5500超高清摄像机和其它品牌摄像机;

　　喀什分会场 采用11讯道HDC-5500超高清摄像机。

　　春晚新机型，激发创作新元素

　　春晚主会场主要使用了索尼Super35讯道摄像机HDC-F5500和8K UHC-8300讯道摄像机。

　　HDC-F5500是电影感讯道摄像机，用于12号机位，搭载配备全域快门的Super35 CMOS，使用PL口电影镜头，搭载富士25-1000mm变焦镜头，兼具电影感拍摄和讯道摄像机特点，激发了创作者新的探索。这次使用效果很好，尤其是浅景深的艺术应用，画面柔和，前景背景虚实变化，给观众带来不一样的观感和共鸣，导演也很喜欢。未来是不是会增加电影感讯道的数量，可能将认真考虑。

F5500虚化效果与5500对比

　　本次春晚使用UHC-8300 8K摄像机作为演员近景拍摄的主要机位，还输出4K信号进行4K信号的制作。经过UHC-8300和HDC-5500的测试，首先再次说明8K摄像机有超高清晰度，其次也看到8K摄像机下变换为4K后，和4K摄像机的4K信号对比，8K下变换的4K信号噪波要小一点点。

　　之前有担心电影讯道机和8K机的景深不好把握，容易脱焦，但有赖于富有经验的摄像师，并没有特别依靠寻像器上的辅助聚焦工具，很快就得心应手。

　　这两个机型的应用，带来了意想不到的好处，就是浅景深将背景虚化，弱化了LED的摩尔纹效果。春晚图像中，基本看不到摩尔纹。

　　如下图进行了4K、8K拍摄实际画面的对比，可以看到8K超高分辨率的特有能力。

4K信号和8K信号分辨率对比

　　竖屏春晚摄像机

　　在以上分会场之外，在许多观众朋友圈刷屏的竖屏春晚 ，采用了索尼 PXW-Z750、ILME-FR7、ILME-FX3等多种机型，搭配多路春晚横屏讯道机视频信号，共同制作一场别出心裁的饕餮盛宴。Z750摄像机身材稍显大个，尽管有轻量化的需求，但由于其高画质和优秀操控性的技术表现，最终得以使用。

索尼FR7、Z750摄像机在竖屏春晚的应用

　　2）衔接各工种，各部门，严格按照“视频制作白皮书”进行实践指导

　　春晚图像质量挑战之一是演播室内部，春晚现场设备需要确认参数选择和统一，外部相关的多个部门的设置参数选择和统一。对应这个挑战的就是统一严格按照“视频制作白皮书”进行实践。

　　在春晚制作中，严格遵循了总台制播技术要求和《中央广播电视总台HDR视频制作白皮书》的指导。图像质量涉及多部门，多设备，多参数，多是牵一发动全身的环节，需要白皮书来统一大家的设置。比如对图像影响很大的SDR GAIN统一设置为-7dB。多部门是多个会场，多个部门，比如总控和演播室部门;多设备指多种摄像机，多种监视器，多种上下变换器等;多参数来自图像相关的多种参数，色域，伽马等。

　　随着制作的深入，白皮书的作用非常明显，两个典型例子如下：

　　调试阶段，有几天发现参数有点不对。后面发现是调试的人多了，参数没有统一，之后严格按照白皮书进行摄像机，监视器，上下变换器的统一设置，问题得到解决;

　　总控和演播室的HD PGM需要一致：演播室负责8K和4K的PGM，总控负责HD PGM，其HD PGM信号来自演播室的4K PGM下变换。因此需要将总控的HD PGM和演播室机房的下变换HD PGM进行对比。按照白皮书参数，统一设置后，保证了两个部门的HD PGM的一致，避免了信号颜色问题。

　　针对白皮书，索尼摄像机、监视器、上下变换器都有对应的精准参数设置、一致的术语和电路处理效果，大家沟通起来，完全可以做到一个技术体系，快速交流。而且索尼4K HDR制作的SR-Live流程本身和白皮书一致，那么在实际系统中、主会场、各分会场、总控机房都配置有索尼关键设备，就可以按照白皮书要求，完成实际统一设置，将理论指导落地，实现创作者的艺术创作愿望，保证优秀的图像效果。

　　3）摄像机调整一致性和挑战

　　春晚的舞台上，机型众多，横竖屏共有7种索尼摄像机参与制作。尽管主要摄像机都是索尼品牌，但各个摄像机的设计目标，处理电路还是有区别，各个机位既要发挥各自特性，又要风格统一。风格统一就是指色彩一致性的调整。春晚的属性，需要节目的观看一致性更强，观众也更容易沉浸其中，因此要求对摄像机的色彩一致性高度重视，可能春晚是对色彩一致性最严格的转播活动。

　　在总台技术团队的领导下，索尼技术团队参与了摄像机一致性调整，包括前期的各机型4K，HD信号颜色还原一致性测试，画质清晰度测试，中后期的实战参数调整。后期所有摄像机完成一致性调试，借助摄像机内部的矩阵与多种矩阵功能，示波器波形对比，灯光系统支持等，将型号间原生的颜色差异降至最低。

　　在拍摄中，发现了摄像机一致性的挑战，就是LED屏幕带来的颜色差异性。春晚舞台是以LED屏幕作为主舞美，舞台现场也采用LED灯进行照明，这使得采用不同感光技术的HDC-F5500和HDC-5500拍摄同一个LED为背景的画面时，发现在某个节目中，在极少数特定颜色的背景下，两者图像出现差异化。LED屏幕本身是发光源，不同于平常物体是反射光源，同时由于F5500和5500已经采取了基本相同的色彩电路处理，为的就是转播时的颜色一致性，但由于分别采用单片拜尔分光和三片棱镜分光的差异，导致最终在LED发光源做背景时，少数特殊色彩还原存在少许差异。最后的办法是采取在特定颜色拍摄时，F5500马上调用摄像机预存的场景文件，规避LED发光源少数特殊色彩还原的差异。(*注：F5500单片大画幅成像器采用了与5500色彩匹配的特殊设计以改善色彩一致性。)

色彩一致性调整

　　慢工出细活，即使在以索尼摄像机为主的情况下，有很多的便利，比如RCP通用、术语、菜单通用，但全部摄像机首次完成大联调，不计算后续的微调整用时，仍耗费了大约12个小时。此处略去5000字，后续考虑会有专门章节讨论摄像机一致性的调整。

中国红，映照摄像机区域

　　总结来看，春晚可以说是最看重图像质量的节目，也是采取最多措施去保证图像质量的活动。摄像机是春晚转播图像质量的基础之一，硬件需要具备出色的功能和指标，今年春晚图像质量达到了新的高度，但毋庸置疑，每一场视觉盛宴的背后，都有艰辛的付出;除了硬件，更需要人的精细调整，需要成体系的经验指导，需要快速应对新的挑战。