舞台剧《天生傲骨》全球首秀圆满落幕，易科助力演绎救赎与自我交织的传奇之旅

你相信叶子能长成鲜花吗?

你相信猛兽会恋成泥巴吗?

你相信一无所有的人

也有天生傲骨吗?

　　2024年12月31日跨年夜，阿朵原创舞台剧《天生傲骨》在阿那亚 A 剧场盛大首演!这部剧由阿朵历时8年筹备，讲述了一位来自大山的女孩“叶子”，为了融入都市的生存法则放弃了自己与自然万物沟通的独特能力，却依然频频受挫。爱情、友情与梦想都幻灭的她在登上天台的一刻，接到了外婆病危的电话，于是踏上了返乡之路，开启了一场奇幻多彩的冒险之旅……

　　易科为本场演出提供了全套的专业音频解决方案，助力演绎这场救赎与自我交织的传奇之旅！

　　舞台剧《天生傲骨》采用沉浸式扩声系统，主扩声系统由五组线阵列组成，其中Main LL和RR扬声器组选用了各6只EAW KF210的配置，通过Resolution声场模拟软件进行前期设计和预测，最终使用双点吊挂的安装方式，吊挂于舞台上方的两侧，用以覆盖剧场内全部的观众席及控台区，实现了前后声场的一致性和稳定的高声压级输出。

　　前方主扩系统的中间三组扬声器LC、C、RC则使用了共16只ezacoustics的SLV15和SLV30固定曲率扬声器，通过灵活的组合方式，吊挂于舞台上方，均匀排布，确保了前后排观众席均匀的声场覆盖。

　　为了确保前区观众能够获得清晰的声音信息，演出还使用了4只EAW MKC60同轴点声源扬声器，作为台唇补声扬声器，以及2只ezacoustics IMC 8扬声器作为拉声像补声系统，共同使用，精准填补了主扩扬声器对于前排中间区域高频覆盖不足的问题。

　　为了确保前区观众能够获得清晰的声音信息，演出还采用了4只EAW MKC60台唇补声扬声器和2只ezacoustics IMC 8 Pit补声扬声器，精准填补了主扩扬声器无法覆盖的前排区域。

　　舞台上还选用了2只ezacoustics IMC-12作为地面返听和天花返听扬声器，确保表演者在舞台上能够清晰听到自己和音乐的声音效果。

　　此外，8只易科自主研发的ezacoustic IMC-8作为沉浸声环绕扬声器，通过吊挂安装方式，实现了声音的出色还原和覆盖。出色的预设可获得与主扩一致的相位，极大地降低了声音的干涉影响。

　　功放部分全部采用了Powersoft X系列功放，并搭配ArmoníaPlus软件进行实时监控和优化。

　　沉浸声系统的处理核心使用的是来自荷兰的Astro Spatial Audio服务器。通过精确测量场地扬声器点位进行建模，实现音源的自由摆放，操作简单且声音自然。播放端采用QLab同步器主备管理音乐音源，结合OSC control实现声音的连续移动，Astro的去相关算法让声音更真实、沉浸，提升了听感一致性和VIP区覆盖范围。同时，QLab与灯光控台通过LTC时间码和MIDI GO实现Cue同步，确保音频与灯光完美配合，共同打造了一场声音沉浸的视听盛宴。

　　调音台则采用了Allen & Heath dLive S7000，并配备了DM64和Dante128及MADI卡，实现了数模备份机制和灵活的路由方式。主备话筒采用了dLive ABCD Source功能，实现了快速切换和系统的稳定与安全。

　　此外，本场演出还为所有18位演员的话筒均使用了调音台的DEEP处理中的OPT光学压缩和动态EQ，以及多个RackUltra FX效果器，进一步提升了演出效果。易科的专业音频解决方案，为《天生傲骨》的演出提供了强有力的技术支持，让观众在沉浸式的音效中感受到了这场传奇之旅的震撼与魅力。

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　　系统评价

　　曲乐

　　《天生傲骨》音响设计

　　早在工作坊接触到舞台剧《天生傲骨》的时候，我发现音乐的内容十分丰富，包含了流行、电子、原生态，并且还有很多非遗乐器的现场演奏。我当时就萌生了做沉浸式扩声的想法，因为这些元素十分适合利用多声道做现场还原，如果能有沉浸声系统就更好了。

　　在技术合成阶段，我们尝试了不同的建模方式，去调整引擎对声场还原的表现，最终令每一种声音元素的音色、距离感、空间感和流动性都得到了很好的展现。可以说沉浸声技术的应用，令舞台剧《天生傲骨》空间性和戏剧性的表现力大大增加了。演出中绝大部分混响使用的都是调音台内置的UFX混响器，扬声器系统同时选择了EAW和易科自主品牌的产品，两个品牌的音箱在沉浸声系统中组合是合适的，听感上一致性很好，各种类型的扬声器也很丰富，可以满足台上台下不同的需求。

　　《天生傲骨》从想法萌芽到首秀演出圆满落幕，经历了漫长的过程，跨年夜的舞台是朵导八年心血的具象化，也是主创团队筹备十个月的完美呈现，同时更是一个新的开始。3月，《天生傲骨》巡演首站即将亮相上海西岸大剧院，届时欢迎您走进剧场，与阿朵一同“重新爱上自己”!