【案例】Martin Audio：用顶级音效点燃Creamfields North音乐节

　　Creamfields North是英国最大的电子音乐节之一，自1998年起每年在英国柴郡的Daresbury村举办。2023年，该音乐节于8月24日至27日举行，吸引了众多国际知名DJ和电子音乐艺术家，包括Calvin Harris、David Guetta、Martin Garrix等。2024年，该音乐节迎来了25周年纪念，同样在8月的银行假日周末举办，汇集了250位艺术家，分布在多达12个舞台。

　　在英国柴郡的Daresbury Estate举办的Creamfields North音乐节上，Martin Audio的音响系统再次成为焦点，为这场为期四天的大型电子音乐节提供了卓越的音频支持。

　　当周六夜晚的时针悄然滑过 1 点，Steel Yard 便开启了它的高光时刻。场馆顶部那块巨大的视频屏幕散发着迷人的光彩，与场内热烈的气氛交相辉映。这里的狂欢一直持续到凌晨 4 点，丝毫没有停歇的意思。而今年，电子音乐界的传奇人物艾瑞克・普莱兹(Eric Prydz)登上舞台，凭借其独树一帜的音景，毫无悬念地成为全场焦点，燃爆整个演出。

　　作为 22live 公司的总监，保罗・廷明斯(Paul Timmins)全面负责音响系统的安装监督工作，涵盖 Steel Yard 以及 3 号舞台的音响设施。这一任务的承接，不仅是工作的延续，更是他与活动制作公司 LarMac LIVE 长期紧密合作的又一次见证。

　　廷明斯对 LarMac 公司在音响品质上的严苛要求和高度重视了如指掌。有了这份深刻认知，他迅速在脑海中构思出优化方案：借鉴去年的成功布局经验，从低音炮设计入手，对其进行精心改良，力求打造出更具震撼力的听觉效果。廷明斯表示：“我们始终秉持精益求精的态度，不放过任何一个优化细节的机会，只为给观众带来更极致的体验。”

　　他指出：“奶油田音乐节(Creamfields)与传统摇滚音乐节大相径庭，在整个活动期间，都要求保持高分贝的声压级。这类活动需要强大的听觉冲击，所以我们对低音炮阵列进行了调整，将原本的侧射式布局改为间隔式心形指向阵列，以此增强音效的冲击力。不过我也清楚，这样做会在一定程度上牺牲可控性，并且可能导致更多低频声音扩散到场地之外。

　　反观其他一些户外活动，对声音的可控性以及场地外的噪音管控通常是重中之重，这就要求我们根据活动的具体特点进行针对性设计。而且，在奶油田音乐节这种级别的活动中，DJ 们往往也十分关注低音炮的配置情况。尽管噪音传播和场地外的影响依然是需要考虑的问题，但现场有 10 个舞台同时运行，所以这是所有相关人员共同肩负的责任。”

　　在详细阐述设计理念之后，22live 公司迅速展开设备部署工作。现场的主扩声设备布局精巧，在两侧分别由 16 组悬空吊装的 WPL 线性阵列音箱覆盖全场，其下方的地面上，以每组 3 个的规格，整齐地堆叠着 8 组 SXHF 218 超低音音箱，总共 24 个，它们负责为整个场地提供强劲有力的低频支持。

　　而在距离舞台约 70 米后的延迟塔顶部，为了确保后排观众也能享受到一致的听觉体验，每侧又额外吊装了 2 个 SXHF 218 超低音音箱。同时，每座延迟塔上还分别配置了 8 组来自马丁音响(Martin Audio)的 WPL 音箱，用于弥补声音传播过程中的延迟问题，让声音均匀地扩散到场地的各个角落。

　　值得一提的是，这套精心搭建的音响系统，凝聚着系统技术人员山姆・米伦(Sam Millen，去年同样担任此关键职位)与 22live 公司技术总监西蒙・格拉德斯通(Simon Gladstone)的心血，是他们共同设计的成果。

　　保罗・廷明斯心头一直悬着一件事，那便是要在现有建筑结构的严苛限制下开展工作。特别是今年，需要在舞台下容纳额外一层低音炮，毕竟去年采用的侧射式设计低音炮仅堆叠两层高，而今年的任务显然更为艰巨。“阿科恩(Acorn)结构宛如一座大型机库，内部布置了大量的移动灯光和视频设备，空间十分拥挤。” 他在谈及项目难点时解释道，“一方面，场地存在严格的重量限制，这就决定了我们只能采用基于地面的低音炮解决方案;另一方面，舞台的整个后部是一块巨型视频屏幕，为了不遮挡观众视线，不破坏整体艺术呈现效果，所有设备实际上都得向外拓展布局。”

　　面对如此复杂的情况，22live 团队全力以赴。他们一心想要把间隔式低音炮阵列巧妙地嵌入舞台下方，可舞台前沿的乐池里早已密密麻麻地布满了彩纸炮、烟火装置以及二氧化碳喷射装置，空间极为有限。好在 LarMac LIVE 及其技术制作经理亚历克斯・麦基在整个过程中给予了极大的配合。经过不懈努力，保罗・廷明斯欣喜地表示：“最终，我们成功挤出了额外 6 到 8 英寸的高度，这刚刚好能够让我们在舞台下方把所有低音炮稳稳地堆叠成三层。”

　　除了防止声音传出建筑结构外，山姆・米伦还面临着棘手的声学环境问题。廷明斯补充道：“这个空间具有较强的反射性，舞台表面又是银色的，很容易反射声音，所以我们必须借助 DISPLAY 软件里的‘硬性避让’功能，让声音尽量避开侧面，尤其是要避免在后墙形成过多反射。”

　　在音箱布局方面，团队指定使用 TORUS T1230 音箱来负责近场覆盖。然而，新的问题接踵而至。“由于舞台高度有所增加，观众在观看演出时不得不向上仰视，这样一来，舞台前沿放置任何设备都极有可能遮挡住后方的视频画面。” 经过一番思索与尝试，团队最终成功地将四个 TORUS 音箱安置在了乐池的架子上，巧妙地解决了这一难题。为了进一步完善整个场地的音效布局，团队还选用了 12 个 WPS 音箱作为场内和场外的补声音箱，确保每个角落的观众都能享受到优质的听觉体验。

　　相比之下，位于大帐篷内的 3 号舞台给 22live 团队带来的挑战则小了许多。在这个舞台，团队吊装了两组音箱，每组各 12 个 WPL 音箱，它们高悬于舞台上方，负责将声音均匀地传递到场地各处。在地面上，16 个 SXHF218 低音炮组成了间隔式阵列，每两个一组，整齐地排列成八组，为整个舞台的声音提供了强劲的低频支持。值得一提的是，这次 3 号舞台的音响布置十分顺利，无需额外设置延迟音箱。

　　在设备驱动方面，两个舞台的所有主被动扩声系统均由马丁音响(Martin Audio)的 iKON 多通道 DSP 功放驱动。其中，常规部分采用单箱分辨率，而钢院舞台的延迟音箱则采用双箱分辨率，以确保声音在传播过程中的精准还原。

　　尼克・杰克逊担任两个舞台的工作人员主管，全面协调现场工作。山姆・米伦凭借丰富的经验，担任钢院舞台的系统技术人员，负责把控音响系统的技术细节;尼尔・温特博特姆则在 3 号舞台承担同样的职责，保障该舞台音响系统的稳定运行。

　　回顾此次活动，保罗・廷明斯满是欣慰地说道：“我觉得我们圆满达成了预先设定的目标。从这次活动的出色成果来看，我们明年暂时不打算对音响系统的设计和布局做出任何改变。只能说，这次活动的声压级效果简直太震撼了!”